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Editorial Dicese (Argentina) anuncia como novedad de diciembre la publicación del libro “Ignacio Noé: Life & Artbook”, en edición bilingüe (español/inglés), continuando las ediciones anteriores de Juan Bobillo.

 El libro consiste en una selección de ilustraciones comentadas por el propio Ignacio Noé , donde también relata momentos claves de su vida, su formación como dibujante y su trabajo como historietista e ilustrador. 

“Ignacio Noé: Life & Artbook”, es un libro de 96 páginas y será lanzado durante la Mostra, en la escuela de artes La Ola.
 
Life & Artbook: Colección basada en la vida y la obra de artistas argentinos mundialmente reconocidos. Cada título incluye su autobiografía, un portfolio y una explicación ilustrada paso a paso de algún aspecto de su técnica. Son ediciones bilingües (español-inglés), impresas en papel ilustración de alta calidad, con diseño simple y moderno. Queremos que las imágenes hablen y brillen por sí mismas, para que así puedan narrar la historia de sus creadores”.

Ignacio Noé (Buenos Aires, 1965) Ilustrador y dibujante de cómics argentino. Ha trabajado en una amplia gama de géneros gráficos, combinando técnicas tradicionales y digitales. Su obra ha sido publicada en diferentes países e idiomas. Es particularmente reconocida su contribución al cómic erótico. Entre sus títulos más famosos: The Convent of Hell, Ship of Fools, Exposition, Helldorado. Actualmente publica en Francia una novela gráfica de su autoría: Suave, tibia y perfumada”.

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Por Gabriel Rojo, autor de IRON TIMES: La historia completa de Iron Man
El cuarto tomo de Iron Man a cargo del escritor Kieron Gillen contiene varias ideas interesantes, desarrolladas con distintos niveles de efectividad, y otras que no lo son tanto.
La premisa básica de la historia promete: Tony Stark y su recién encontrado hermano Arno se proponen construir una ciudad del futuro, ya que, en palabras de Tony, “necesitamos un mejor modo de vida.” Si bien uno obviamente puede estar de acuerdo en rasgos generales, nunca se especifica demasiado qué aspectos de la vida cotidiana Stark puede mejorar, ni tampoco se llega a entender del todo cómo funciona esta ciudad hipertecnológica – la ciudad aparentemente reacciona automáticamente a las obras que se realizan en ella, un concepto bastante difícil de entender en las dos páginas aisladas donde se explica. Ni bien se realiza la inauguración, ya cae bajo el ataque de los villanos de turno, quitándonos la posibilidad de explorarla más en profundidad.
La idea detrás de los villanos es un interesante giro al concepto del Mandarín: cada uno de los diez anillos busca un anfitrión que tenga suficiente odio hacia Stark, de esta forma creando diez entidades independientes. En este tomo sólo se llegan a ver tres, con la atención cayendo principalmente sobre la periodista de izquierda Abigail Burns. Su conflicto ente su odio a Stark, propulsado por los slogans de moda que repite fervientemente, y su aceptación de que la ciudad realmente significa un progreso proveen a Stark de un adversario interesante. Recuerda en cierta forma a la encarnación original de Firebrand, antagonista izquierdista que supo ser un contrapunto interesante de Stark allá por los 70s. Dada la conclusión de la historia, quizás incluso sería buena idea que Abigail asumiera esa identidad. Por otro lado, el hecho de que los Mandarines hablen con sus anillos a la Green Lantern de los 60s (concepto desafortunadamente resucitado en dicha serie durante los últimos años) no es ni original ni beneficioso para la credibilidad de la trama.
Otro punto flojo es el personaje de Arno Stark. El lector dispuesto a aceptar la trillada idea del “hermano perdido” realmente no se ve recompensado por su desarrollo: confinado a una cama debido a sus problemas físicos y comunicado permanentemente con Tony mediante computadoras, es realmente difícil notar alguna diferencia entre cuando Tony habla con Arno y cuando habla con el sistema operativo de su armadura (otra tendencia narrativa moderna cuestionable.)
Es también difícil de creer que Tony, con su experiencia como superhéroe, decida crear su ciudad justamente en Mandarin City, como si no fuese a caer bajo ataque inmediatamente (cosa que ocurre.) La conclusión de la saga por lo menos reconoce este error de juicio de parte de Iron Man y resulta satisfactoria. Además, el uso de esta ciudad por lo menos muestra algo de continuidad con respecto al final de la etapa de Matt Fraction, contrario a la tendencia reciente en los comics de que cada etapa sistemáticamente ignore la anterior.  
El apartado gráfico a cargo de Joe Bennett es más de lo que se ha visto durante esta etapa hasta el momento: correcto pero lejos de ser memorable. El epílogo (o prólogo de la siguiente saga, si se quiere) vuelve a mostrar promesa, integrando a la revista de Iron Man con distintos aspectos del Universo Marvel, cosa que Giffen ya hizo con éxito en el segundo tomo.
La edición a cargo de Ovni Press es como siempre recomendable en cuanto a la calidad de impresión. Restan puntos la traducción apenas por encima de un nivel de Google Translator, con oraciones que sólo tangencialmente respetan la estructura del castellano (“Mientras que los incidentes fueron localizados en la Ciudad Mandarín, el ataque reciente a Nueva York ha llevado a esta amenaza a un nivel internacional”) y otras directamente desprovistas de gramática (“Si habría pintado un retrato de ti, no creo que te hubieras molesta.”)
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Ha periodistas que escriben comics, novelistas que quieren ser periodistas y autores de comics que escriben novelas. Scott Snyder por ejemplo, el niño mimado de DC,  tiene su novela Voodo Heart.

Otro caso es el de Joe Hill, quien coquetea con el genero de los cuadritos desde el principio de su carrera. Y no hablemos de las toneladas de adaptaciones.

La literatura dibujada es un medio hibrido, que recibe de buena manera a todos los que quieren probar suerte.

Es por eso que cuando llegue a este libro, Creeping Stones, reconozco que lo hice mas por su relacion de los comics que por el nombre del autor. Cullen Bunn es el tipico autor indie que llega al mainstream de a poquito y logra mantenerse. Si, todavia no tiene esa obra que trasciende el genero, que reformula premisas. Pero es solo cuestion de tiempo.

Para los que no lo conozcan, Cullen Bunn tiene en su repertorio temporadas de Deadpool, Magneto (que recomiendo) y ademas brilla con The Sixth Gun, un western de horror sobrenatural implacable, para cualquiera que disfrute de una historieta divertida y bien contada.

Obviamente su obra no termina en las viñetas, y tras largos años de oficio tiene algunas cosas mas que ofrecer. Asi es como surge Creeping Stones, una anotologia de cuentos de horror, la mayoria escritos para revistas y portales y otras antologias.

Los cuentos en general no tienen una constante fija, mas alla de cierta atmosfera de melancolia que rodean casi todas las historias, sumado al encuentro con lo desconocido y sobrenatural.

A rasgos generales podemos decir que la calidad y extension de los cuentos son variados, yendo del mero ejercicio formal, hasta estructuras mas largas que estan magistralmente hilvanados.

Son historias que nos invitan a visitar lugares y tiempos recondidotos, en los que los bosques son ambientes oscuros y amenazantes y lo magico esta a la vuelta de la esquina. Son relatos que le deben mucho a otros autores del genero, algunas cosas de Clive Barker, pero menos sexual, la relacion del horror con lo cotidiano de Stephen King, pero mucho mas intimista. Cullen domina el relato breve a la perfeccion y no es un dato menor. Mas alla de algunas historias locas, en las que el autor  solo se dedica a describir situaciones "horrorificas" sin indagar demasiado el antes o el despues. Efectivo, si, pero deja sabor a poco en ciertas historias.

Casi una constante son los elementos y su papel crucial en la evolucion de la trama. La neblina misteriosa, la tormenta amenazadora, el lodo. Son todas historias vicerales. Al final de cada capitulo el autor hace un comentario, y es un lindo gesto, ya que permite contextualizar la obra, el momento en el que se concino y que mensajes queria trasmitir.

La edicion que tengo (creo que es la unica que salio) esta bien, lindo papel, lindo tamaño... salvo que es la peor editada sobre la tierra. Entre capitulo y capitulo abundan las hojas en blanco, al punto que uno pensaria que esta fallado.... pero no. Son "separadores" que lamentablemente no tienen ningun adicional como bien podrian haber sido ilustraciones a  cada historia. Asi como esta, las 364 paginas se ven reducidas a.. 300? Es raro la forma en que esta armado el libro y queda sumamente desprolijo. Salvo ese detalle,  las 14 historias son de buenas a excelente, con dos o tres verdaderas joyas.

Recomendable para los fanaticos de las historias de terror, que se encontraran con un repertorio de buenas ideas bien contadas en un formato de cuentos cortos, algo que se luce en medio de tanta macrosaga.

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¿Que hubiera pasado si Gran Torino pasaba en Alabama, y en lugar de pandilleros chinos eran jugadores de beisbol? Un poco de eso tiene la nueva serie de Jason Aaron (la megaestrella de vertigo y de Marvel)

Como venimos diciendo siempre, el siglo XXI parece pertenecer a IMAGE, una usina de buscatalentos que lejos esta ofreciendo las mejores series de la decada. Y si no le alcanza con los talentos nativos como Robert Kirkman, ahora tambien atrae a algunos pesos pesados del Mainstream como puede ser Aaron, Brubaker y Rucka.

La historia nos cuenta la desventura del viejo Earl Tubb, un veterano malhumorado, gruñon y derrotado, que perfectamente podria ser interpretado por Clint Eastwood, quien vuelve a su viejo pueblo para vender la casa de su padre, habitada hasta hacia poco por su tio.

Claro que Craw County es un pueblo de mala muerte, y si bien nunca fue el paraiso, la caida se pronuncio aun mas desde que el padre de Earl dejo de ser Sheriff.

Al mejor estilo de Dark Kinght Return, Jason Aaron se las ingenia para contarnos por enesima vez el regreso del heroe que viene a traer aunque mas sea la esperanza de justicia. Obviamente no es el argumento lo que marca el hallazgo, sino en las frases, el ritmo y las situaciones que sabe manejar el guionista con una presicion de reloj.

Aaron es un excelente narrador, sabe donde ponerte el gancho, el golpe bajo, el chiste, para que la trama sea un disfrute, aunque te la sepas de memoria.

En el apartado grafico tenemos a Jason Latour que aca la descoce, muestra la soltura y el mix de colores necesarios para que una historia gris y oscura pueda ser pintada de rojo. Esos "bocetos" rabiosos con los que nos plasma la identidad de cada personaje, creo que es el detalle maestro para una historia que nunca falla. Si, quizas es todo demasiado digital, pero Latour se da la suficiente mañana para naturalizarlo, para sacarle lustre al detalle central, a la sintonia fina del relato.

Cuando la termine de leer, dije, esto es perfecto para una serie de television. O una pelicula. Vas a engancharte con los personajes, vas a amar las frases y lo mejor, vas a aprender a odiar a estos bastardos sureños...



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 Sin franquicias que cumplan 75 años, ni megacorporaciones que respalden sus productos, IMAGE se convirtio este ultimo año en la meca de las buenas obras.

Otora sede del pochoclo mas abyecto de la burbuja de los 90, hoy Image apuesta a la calidad y no es joda. En un mercado hipercompetitivo como es el Americano, los muchachos no solo lograron encontrar una identidad unica sino que ademas tienen en su haber hoy, quizas los 3 o 4 mejores titulos que puede ofrecer el comic yanqui.

Y es que vieron la vete. Hoy todo pasa por los derechos para saltar a otros medios, generar una idea como Walking Dead y llevarla luego a la television. Es mucho mas barato lanzar una miniserie de 6 numeros y ver que pasa, a filmar un piloto.

Una lastima que Warner haya tardado tanto en darse cuenta de como venia la mano y se haya colgado tarde del tren de las oportunidades.

Bajo esta nueva optica mas "marketinera" el foco esta en generar historias que se puedan llevar a la caja boba con presupuestos racionales. En ese marco es que entra la nueva serie de Joshua Williamson y Mike Henderson: Nailbiter.

¿De que va la historia? La premisa es bien pochoclera. En un pueblito de tierra adentro, conocido como Bockaroo, se dice que es la cuna de los asesinos seriales. Tienen el dudoso record de tener la mayor tasa de asesinos seriales en proporcion a su poblacion.

¿Es un fenomeno aislado? ¿Mera coincidencia? ¿O realmente esta pasando algo?

La ultima estrella de este dudoso clan es NailBiter, un asesino que se come los dedos de sus victimas, quien en uno de esos sin razones de la justicia, goza de arresto domiciliario en su pueblo natal, donde su ex novia no es otra que el sherif.

Y para complicar las cosas, llega el agente de Seguridad Nacional Nicholas Finch, quien fuera el heroe que atrapo al Nailbitter, buscando a un amigo que supuestamente habria descubierto el secreto detras del pueblo... ¿Pero es realmente de los buenos?

El argumento se pasa volando, con muchos giros bien planeados y dialogos interesantes, tomando prestado recursos de Seven, Hannibal, y toooooda la constelacion de asesinos seriales de la tele. Pero el verdadero hallazgo lo merece el dibujante, que logra dentro del "estilo image" darle un aire sobrenatural a toda la historia.

El primer arco es potente y plantea las lineas centrales para proximas historias dejando un par de puntos abiertos que haran que mas de uno pida a gritos el tomo dos.
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Confieso que era un poco reticente a este titulo. En el nuevo DC post 52, hay que ser honestos, estamos viendo un refrito acelerado de tooodas las viejas ideas. Salvo por alguna que otra perlita, como puede ser el nuevo origen de cyborg.

Pero Charles Soule es uno de esos guionistas que son especialistas en levantar momias y salir relativamente bien parado. No le hizo asco a ningun titulo a lo largo de su carrera y tiene como merito dentro del mainstream, matar a Wolverine, continuar swampthing (despues del fiasco de rotworld) y ahora, la serie de Superman Wonderwoman.

De prejuicioso nomas, me esperaba algo mas apuntado a un publico femenino, con mas chiste o humor. Sin embargo me encontre con buenas ideas, bien contadas y con un ritmo interesante.

¿De que va la historia? ¿Te acordas de Lois Lane? Bueno, olvidate, porque aca Clark nunca estuvo enganchado (por lo menos no ahora) y sale con la princesa Amazona. Linda pareja, de mundos mucho mas opuestos de lo que ellos se imaginaban.

Soule hace eco de la estrategia de Joeb en Superman Batman y juega a contarnos las diferencias. Diana, una diosa segura de si misma, que aprendio el arte de la guerra, que siempre se esfuerza para superarse. Clark, en cambio, un ser todopoderoso que ha vivido escondiendose en otra identidad, que si bien tiene poder no tiene entrenamiento, que aborrece la violencia.

Obviamente en medio de este amor, se interponen varios personajes. Por un lado tenemos el mundo de los humanos, que no sabe como reaccionar ante la pareja mas poderosa del universo.

Y aca esta la verdadera virtud de Soule, que la de mechar ambos universos integrandolo en una logica implacable. Superman por un lado se pelea con los dioses, que no lo reconocen a la altura de las circunstancias, y al mejor estilo griego, haran lo imposible para interferir con el.

Wonder Woman debera enfrentar el pasado Kryptoniano de Clark, con la primera aparicion de estelar de Zod, Faora y el mismisimo Doomsday.

No, no es la broma asesina, pero es una historia solida, con buenos guiños. Y el complemento perfecto para tanto pochoclo es Tony Daniels, que retirado de los guiones, ahora si se luce totalmente en el arte, con escenas realmente magicas y acompañado con un colorista impresionante.

El primer volumen arranca bien, con buen balance, dialogos inteligentes y algunas sospresas que te dejan cebado.

¿Se puede pedir mas?
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