La Feria de COMICS que ya es culto en Buenos Aires, tiene lugar el SABADO 15 DE JUNIO de 14.30 hs a 19.30 hs, en el Bar Cabo Polonio, ubicado en LEOPOLDO MARECHAL 1204 (esquina con FERRARI) a 1 cuadra del Parque Centenario, Ciudad de Buenos Aires.

¿Que vas a encontrar? 

Cientos de Comics, TPB o Hardcovers, Novelas Gráficas y Action Figures, junto a los vendedores con mas onda de la tierra!!! Veni, en serio, la mejor onda del universo, los mas fabulosos comics del cosmos y las ofertas mas poderosas de la tierra van a estar esperándote... ¿Te lo vas a perder?

Créenos cuando te decimos que realmente, jamas vistes tantos Comics juntos, con tanta variedad, bajo el mismo techo!!

- Comics: En ingles/español/Backissues/Tradepaperbacks/Hardcovers
- Remeras
- Action Figures
- Artistas invitados

- Como siempre la Feria no se suspende por NADA y por supuesto, la entrada es LIBRE y GRATUITA

- Los que quieran participar pueden contactarse mandando un email a ropencho@gmail.com

SEGUI LA PREVIA DEL EVENTO EN FACEBOOK

https://www.facebook.com/events/411917888906994/

¿COMO LLEGAR?




COMO LLEGAR:

Lineas de Colectivos:
5 -12 - 19 - 24 - 36 - 42 - 55 - 57 - 65 - 71 - 76 - 99 - 92 - 106 - 109 - 110 - 124 - 127 - 141 - 146

SUBTE

LINEA B

8 Cuadras de la Estacion Angel Gallardo
5 Cuadras de la Estacion Malabia 

Y como Bonus... ¡les dejamos el video de la Feria anterior! ¿Te vas a perder todos estos comics?





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Después de unos meses medios letargicos, el sello Deux Graphica vuelve a publicar. Aprovechando que se viene una marathon de eventos (entre Animate, Salon del Comic y Crack Bang Boom) Anunciaron los proximos titulos.

La novedad de todas formas es quizas, el acuerdo firmado con distribuidores de Uruguay, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador y Perú, lo que garantizaria una ditribucion "internacional" de las revistas de Deux (y tal vez de otros sellos).

Lamentablemente no tienen derechos sobre todoooos los paises, por lo que en algunos van a llegar mediante distribuidora y en otros no.

De hecho en alguna línea de producto, por ejemplo Marvel Comics, en la propia portada de los libros figurarán los países incluídos para la venta. De hecho, en el caso de Marvel ARGENTINA ESTA EXPRESAMENTE EXCLUIDA Y NO PERMITIDA SU VENTA (Ovnipress es el editor actual del sello Marvel).

Lo mas sorprendente es que promete "novedades mensuales" una critica que siempre se le ha hecho porque nunca pudo mantener una periodicidad mensual. De todas formas la calidad del material anunciado, y si cumple sin dejar ninguna coleccion "viuda" bien vale la pena.

En Junio comienzan las salidas de material. La mayoría son tomos únicos, así que se le puede tener un poco de confianza y comprar sin demasiadas vueltas.



Argentina y otros territorios: 

  • HISTORIAS DEL OLVIDO (historieta) Tomo único
  • MANARA: KAMASUTRA (comic erótico europeo) Tomo único
  • CYBERSIX (historieta) Tomo 2
  • WORLD OF WARCRAFT: DEATH KNIGHT (style manga) Tomo único


Argentina, Chile, Colombia, Ecuador y Uruguay: 

  • NEMESIS (comic americano) Tomo 1 de 2
  • NEMESIS (comic americano) Tomo 2 de 2


Chile, Colombia y Ecuador (NO para Argentina):

  • MARVEL MITOS (comic americano) Tomo 1 de 2
  • SPIDER-MAN NOIR (comic americano) Tomo único
  • SILVER SURFER: PARABOLA (comic americano)  Tomo único

El comentario del editor:

Como verán un interesante mes con material americano de Marvel Comics, del sello de Marvel Icon (títulos de Mark Millar), de comic europeo, estilo manga norteamericano e historieta nacional (con toque español).
En cuanto a los autores, poco se puede agregar de Mark Millar, el genial creador de Kick Ass que nos vuelve a sorprender con su nuevo personaje Némesis, o de Milo Manara, maestro del erotismo.
Menos aún de la sensacional dupla Trillo-Meglia o de la histórica colaboración entre Stan "The man" Lee y Moebius.
Quien haya visto parte del arte de Marvel Mitos habrá sufrido al momento un desprendimiento de mandíbula, y el guión de Paul Jenkins no va detrás.
Finalmente, las Historias... están ideadas por el monstruoso nuevo talento de la historieta argentina (y literatura y ¿cine y tv?) Luciano Saracino (creador de la miniserie Germán Ultimas Viñetas, Televisión Pública), quien reclutó una maravillosa selección de talentos ibéricos, empezando por David Rubin.
Partes de estas historias las leyeron en Deux la revista. Ahora, el tomo completo.
Como perla del final, una atrapante historia autoconclusiva del universo de World of Warcraft, publicada originalmente en USA y gran parte del mundo, pero que cuenta con arte de "nuestra" Rocío Zucchi.
Porque los argentinos no sólo sacamos futbolistas y Papas.

Si cumple, seguramente me compre el libro de Saracino y el de Rocio Zucchi.



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Leyendo el diario Perfil veo esta imagen que me pareció mas que iluminada (y confieso me saco una sonrisa). Aclaro, no soy K y no apoyo el control de precios, así que no empecemos con gobierno si, gobierno no.

Pero quería compartir con ustedes esta imagen que definitivamente plasma el concepto de lo que en el imaginario Kirchnerista se estaría dando entre el Estado y los precios.

Y lo mas remarcable es que el firmante de esta caricatura no es otro que Minaverry, el autor de Dora. Con un estilo que no se, me recuerda mucho a The Maxx, con algo de Fontanarosa. Lo veo y no puedo evitar recordar las ilustraciones de Humor o de Doña Hortensia.

Lindo laburo.

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Salio un nuevo video de Man of Steel y deja todavia con mas ganas de ir al cine!!

Por lo que se puede ver, esta version no le faltara nada. Tenemos una historia mucho mas salvaje y truculenta, donde el nuevo Superman al que da vida Henry Cavill,  sera zamarreado de aca para alla por el General Zod encarnado por Michael Shannon.

Una de mis imagenes favoritas es cuando Clark cae entre una montaña de craneos... si eso no es lo suficientemente oscuro, muchachos que estan esperando!?!

Producida por Christopher Nolan y con guión de David S. Goyer, su colaborador y guionista en la trilogía de El Caballero Oscuro, El hombre de acero llegará a los cines el 13 de junio, una semana antes incluso que su estreno en EEUU!!!




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En el marco de Montevideo Comics, siguen saliendo unas lindas novedades. Y Matias Bergara esta prendido fuego!
Publicado por
 Ninfa Comics (Uruguay) se anuncia su pronta presentación para el 18 de mayo en “Montevideo Comics”: "Las andanzas de Vlad Tepes", con guión  de  Silvio Galizzi y dibujos de Matías Bergara, dos autenticas figuras emblemáticas de la historieta enUruguay. "Las andanzas de Vlad Tepes" lleva un  prólogo de Enrique Sánchez Abulí, además de ilustraciones de artistas como Ariel Olivetti,Enrique Alcatena Gustavo Sala, Jok, Nico Di Mattia, Pupi Herrera, Guillermo Hansz y ha sido compilada tras su publicación en el soporte virtual de proyectos colectivos de historieta “Marche un Cuadrito!”. El libro de 96 páginas es en blanco y negro. Aguardado por todos.

La historia que comenzó en 2005 como una película de humor negro hecha entre amigos y en Montevideo llegará a su culminación con la edición de "Las andanzas de Vlad Tepes".  Se trata de una historieta escrito por Silvio Galizzi (quien interpretó a Vlad Tepes en aquella película y en su secuela) y dibujado por Matías Bergara. El libro se presentará el 18 de mayo y circulará solo por ferias del libro (Intendencia e Ideas+) y festivales de historietas.  Las historias van del policial y al humor negro, con algunos guiños al cine y la literatura de género.


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Seguimos analizando el mercado editorial argentino de historietas. Ya vimos en las notas anteriores (¿Cuanto es caro un comic en Argentina? / Pensando lo Nacional y Popular) acerca del estado de la industria y el imaginario en el publico de lo que debería ser.

Por el mismo lado encara la nota Maximiliano Tomas en el diario La Nación. En la misma pone sobre el tape la realidad del mercado de la literatura argentina. Si bien se podría decir que son "primos lejanos",  y que cada sector a su vez tiene una realidad particular (no es lo mismo un lector de novelas, que incluso el mas inspirado no pasa de una docena al año, y otro muy distinto es el que sigue un personaje determinado de comic, que puede llegar a comprar 20 o 30 revistas por mes) creo que la nota hecha luz sobre algunas cuestiones que ya tratamos en este blog.

Creo (y es una creencia porque no tengo datos firmes para justificarlo) es que la cultura "literaria (y ahi entra el comic mal que les pese) en la argentina siempre ha quedado en manos de dos grupos. Por un lado un circuito de Elite, con pretensiones mas bien internacionales, que viven de la parte académica y han dado sus obras mas representativas aunque con poca producción. Por el otro, un grupo con pretensiones mas "populares" que por lo general han vivido mas de la profesión periodística y que se caracteriza mas por su volumen de producción por que sus grandes obras. De Borges a Arlt, creo que seguimos en el mismo tren con todas las variantes de grises que se les puedan ocurrir.

¿Y el comic? El comic sigue en la misma disyuntiva, pero en cierta forma al ser un formato mas "comercial" tuvo una evolución convulsa y ecléctica. La edad de oro fue fogoneada por un grupo mucho mas "populista" que trabajaba de profesión y que fue en su volumen donde encontró su éxito. Fue la repetición y la cantidad la que pulió un estilo y permitió en ese mar infinito de paginas brindar sus máximas obras. Robin Wood y Oesterheld lo demuestran.

Hoy la producción de cómics nacionales (mas allá de las franquicias) ha quedado en manos de grupos selectos, con poco volumen de producción pero que logran, cada tanto mostrar una o dos obras significativas.

Es quizás escalofriante, como este esquema es interpretado por otro periodista en otro rubro afín... la nota dice:

Terminó una nueva Feria del Libro de Buenos Aires y, como siempre, los números suenan abrumadores: más de un millón cien mil visitantes y un aumento en las ventas de entre un diez y un treinta por ciento, de acuerdo a la información recogida en algunos stands. Pero si uno no quiere pasar por ingenuo o pecar de un exceso de optimismo (y sobre todo si intenta sacar algunas conclusiones sobre las preferencias del público en materia literaria), hay que mirar un poco más en detalle. Por ejemplo: ¿cuáles fueron los cinco títulos más consultados por el público? Hush hush, de Becca Fitzpatrick; Los juegos del hambre, de Suzanne Collins; Ciudad de cristal - Cazadores de sombras, de Cassandra Clare; Juego de tronos, de George Martin; y Caballo de fuego, de Florencia Bonelli. Es decir, fenómenos de venta que poca o ninguna relación tienen con la literatura. Nada de qué quejarse, ya que el mismo nombre lo está señalando: se trata de la Feria del Libro y no de un festival literario. Lo que la Feria viene a demostrar, en todo caso, es que los caminos de la industria editorial de masas y la producción y el consumo de literatura argentina contemporánea (de la literatura "de verdad", es decir, de la "ficción literaria" o la llamada "literatura alta") se han distanciado para siempre.
No hay ejemplo más concreto de esta fractura entre los gustos del consumidor esporádico o recreativo y los lectores habituales de literatura que los resultados de los dos galardones que se entregan durante la Feria: mientras el Premio de la Crítica fue para la obra poética de Tamara Kamenszain, el Premio del Público (en el que votaron unas diez mil personas) se lo llevó la nueva novela de Alejandro Dolina. "Las lógicas del canon y la lógica del mercado muchas veces se contraponen. Y un suceso de mercado y un suceso de crítica son muchas veces enemigos", escribió el crítico Daniel Link en su libro Cómo se lee. En el mismo sentido, la ensayista Beatriz Sarlo decía en Escenas de la vida posmoderna: "Inevitablemente, el mercado introduce criterios cuantitativos de valoración que contradicen con frecuencia el arbitraje estético de los críticos y las opiniones de los artistas. La idea misma de popularidad no podía ser sino examinada con desconfianza ya que sobre ella se erige la contradicción que está instalada en el corazón mismo de la democracia". Si no se puede decir que esta situación sea novedosa (los gustos del público masivo por un lado, los de los lectores especializados por el otro), hasta hace algunos años parecían existir vasos comunicantes entre ambos grupos. Lazos que parecen haber estallado sin posibilidad de reconstrucción.
Y mientras los grupos se dedicaron a la búsqueda de una mayor rentabilidad con títulos de rápido consumo y corta vida, las apuestas literarias quedaron casi exclusivamente en manos de estos nuevos sellos
Este alejamiento está directamente relacionado con las políticas que las grandes empresas editoras desarrollaron a partir de la década del 90. En 2003 y en el mismo libro, Link narra cómo fue que la adquisición de la mayoría de los sellos argentinos por parte de los grandes grupos transnacionales produjo una transferencia de bienes simbólicos que afectó tanto al mapa editorial como al campo literario: "Los catálogos editoriales ya no están armados de acuerdo con una ideología de la lectura y de la escritura, sino de acuerdo con los criterios de los expertos en mercadotecnia, los publicistas y otras plagas del siglo pasado, lo que condena a la caducidad todo lo que se publicó ayer". Pero al mismo tiempo que Link escribía (y él no podía saberlo), es decir hace ya diez años, surgía en la Argentina de la poscrisis (y en buena medida por ella) un heterogéneo conjunto de editoriales independientes. Fueron esos sellos los que terminaron marcando el pulso de la producción literaria local, y editaron lo mejor que pudo leerse en materia de ficción y ensayo durante la última década.
Lo que se dio entonces fue una atomización del mercado editorial. Y mientras los grupos se dedicaron a la búsqueda de una mayor rentabilidad con títulos de rápido consumo y corta vida, las apuestas literarias quedaron casi exclusivamente en manos de estos nuevos sellos. A la existencia de catálogos como los de Adriana Hidalgo, Beatriz Viterbo y Paradiso se sumó una larga lista de editoriales pequeñas como Interzona, Entropía, Caja Negra, Eterna Cadencia, Santiago Arcos, La Bestia Equilátera, Mardulce, Tamarisco y Pánico el Pánico (entre muchas otras) que durante diez años descubrieron y difundieron a casi todos los nuevos escritores argentinos. La jugada no salió mal, y hoy pueden agregar a sus catálogos a algunos nombres consagrados, e incluso exportar libros al mercado europeo. Por arriesgar una hipótesis: si en los 80 y 90 un lector habitual de literatura entraba a una librería buscando las tapas amarillas y grises de la colección Anagrama, hoy ese tipo de lector se guía por los diseños de tapa de cualquiera de estos pequeños sellos argentinos.
Algunos editores son escépticos y aseguran que los lectores de literatura argentina contemporánea son siempre los mismos: no más de tres mil. Otros, que tal vez lleguen a unos diez mil
La pregunta fundamental, después de una década larga, es si todo este trabajo puede haber servido para crear un nuevo mercado de lectores. Se trata de un interrogante que todavía no tiene respuesta y frente al cual nadie logra ponerse de acuerdo. Algunos editores son escépticos y aseguran que los lectores de literatura argentina contemporánea son siempre los mismos: no más de tres mil. Otros, que tal vez lleguen a unos diez mil. Si hay que guiarse por las cifras de producción y ventas, no estarían tan equivocados. Por lo general los títulos de estos sellos venden entre doscientos y mil ejemplares. Si alguno llega a los dos mil, se puede hablar de un éxito. La novela El viento que arrasa, de Selva Almada, editada hace un año por Mardulce y protagonista de un fenómeno de circulación boca a boca extraordinario, está por alcanzar la inusual cifra de cinco mil ejemplares vendidos. Tal vez el caso de Almada esté diciendo algo acerca de la dimensión de esta probable nueva comunidad de lectores, formados a lo largo de una década en los catálogos de editoriales independientes. Quizá sean ellos (¿son muchos, son pocos?) los que estén manteniendo viva la literatura argentina actual.
Vuelvo con el tema de la creencia, pero me parece que el punto mas importante de la nota es una situación que difícilmente se reproduce en la industria de la historieta local. Los "los grupos (que) se dedicaron a la búsqueda de una mayor rentabilidad con títulos de rápido consumo y corta vida" en realidad no son mas que pymes, que la reman con talento, con aprendizaje, pero que suelen tener periódicas "crisis" que los hacen perder los derechos de la licencias.

Por otro lado, las editoriales boutique se han profesionalizado (un ejemplo excelente es el de LocoRabia) pero son mucho mas pequeñas aun que las que se dedican a franquicias y el ritmo de producción si bien es bastante, dista de ser de la escala industrial que cabria imaginar, mientras que muchos de sus trabajos van de lo amateur a lo experimental (son pocos los autores que colaboran en antologías y obras y que puedan vivir dedicados 100% a la profesión).

¿Y los lectores?  ¿Cual es el volumen de lectores de historietas en Argentina? ¿Se puede meter en la misma bolsa, a los que leen manga, Comics de superheroes e historieta argentina?

Y por ultimo, tomando un punto que esta muy de moda hoy. ¿Cual debería ser el rol del estado?¿ Debería haber fondos concursables? ¿O debería permitirse que la gente decida que le gusta? ¿Como llegar al gran publico? ¿Porque no exportar cultura también, pero como un negocio industrializado y de escala, tal como hace Japón con el Manga y el Anime?

Quizás en el mundo globalizado, defender la cultura es generar políticas de fomento de contenidos de calidad y no de medios (imprenteros/editoriales/etc), que como bien se puede ver, ya están mas que consolidados.



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Pelicula pochoclera como no las hay, pero que le ha dado muy lindas alegrias a los fans del mundo de la ciencia ficcion.

Despues de tomarse su tiempo vuelven a visitar el mundo abierto en Pitchblack, Con un Riddick mas amargo y solitario que nunca. Por lo que se ve en el trailer, arranca la historia en el mismo planeta de la  primera, lo que hay que ver es como se hacen cargo de que Riddick sea tambien el lider de los Necromongers....

Los efectos mejoraron muchísimo la calidad, y promete haber mucha accion/bichos/trampas...

Esta anunciada para mediados de Septiembre en Argentina. Le pongo una ficha.

Sinopsis:
Left for dead on a sun-scorched planet, Riddick finds himself up against an alien race of predators. Activating an emergency beacon alerts two ships: one carrying a new breed of mercenary, the other captained by a man from Riddick's past.





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Siguen las coediciones Argentina/Uruguay. Con lo bueno de los dos mundos,  Loco Rabia (Argentina Dragón Comics (Uruguay) vuelven al ataque con una obra de los autores mas prolificos del otro lado del rio.

Se trata de  “El viejo”, con guión de  Alceo, y dibujos de Matías Bergara y Richard Ortiz. 

El libro de 72 páginas a color será presentado durante el festival “Montevideo Comics 2013”, este fin de semana.

“Durante dos años, Alceo y Matías Bergara publicaron la historieta de El Viejo en la entrañable revista Freeway, entre los años 2010 y 2012. En mayo llega finalmente el libro que compila todo el material publicado y permitirá disfrutar de un personaje complejo y resentido, que de tan odioso resulta encantador. La antología incluirá además material inédito y 6 historietas ilustradas por Richard Ortiz”





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Salio en Tiemp Argentino una nota escrita por Ivana Romero acerca de la historieta publicada en Chile "Mocha Dick" que pretenderia ser la historia "original" que inspiro al famoso Cachalote asesino.

La verdad es que esta muy interesante, y es un tipo de articulo poco frecuente en los medios de difusion. El problema es a mi entender los pocos periodistas que entienden de comics y que a su vez estan en posicion de opinar/hablar de esto.

Por lo general tenemos el periodistas que hablan sin saber, o solo hablan desde el fan, sin criterio. A continuacion les dejo el articulo:

En 1982 Francisco Ortega vio por televisión en su casa de Chile la versión de Moby Dick de John Houston, una película británica de los 50 con un adusto Gregory Peck con pata de palo como el Capitán Ahab. Por entonces, Ortega tenía ocho años. Esa gran ballena blanca, la obsesión de Ahab por cazarla y sus aventuras en altamar lo convirtieron en un pequeño marinero siguiendo la huella de un animal imposible. Volvió a verla en las historietas de la revista infantil Mampato y más tarde, en una de las Selecciones del Reader’s Digest. Allí descubrió con asombro que Moby Dick, la ballena más famosa de la literatura, no sólo era real sino que además, era chilena.
"En el Reader’s había un reportaje acerca de la existencia real de Moby Dick, que efectivamente fue un cachalote blanco muy feroz llamado 'Mocha Dick'. Fue visto a inicios del siglo XIX en las costas del sur de Chile, alrededor de Isla Mocha. Su historia fue recopilada por el norteamericano Jeremiah Reynolds, que la publicó en un diario de Nueva York en 1831. Luego fue tomada por Herman Melville para escribir Moby Dick, en 1851."
Melville –explica Francisco vía mail desde Chile– cambió el nombre del relato para diferenciarse de Reynolds y como un homenaje a un amigo ballenero suyo llamado Toby.
Ortega se convirtió en periodista y escritor. Y siguió encontrando datos fascinantes; por ejemplo, la curiosa leyenda del Trempulcahue, que habla de una ballena blanca ancestral, protectora de los mapuches que viven en la zona costera. En 2009, su amigo el dibujante Gonzalo Martínez lo invitó a escribir el guión de Mocha Dick, doce páginas de cómic que publicaron en la revista chilena Blanco Experimental. Hasta que al fin, la historia se transformó en una novela gráfica apasionante, editada por Norma, que mezcla ficción con datos verdaderos. Y que se presenta este sábado y domingo a las 16 en el stand 913 (Pabellón Verde) en el marco de la Feria del Libro de Buenos Aires.

La novela cuenta la historia de Caleb Hienam, un chico de 15 años, hijo de un empresario ballenero que realiza su primer viaje para aprender el oficio. En el barco conoce a Aliro Leftraru, uno de los marineros, descendiente de mapuches. Tras encontrarse con un bote ballenero cargado con sobrevivientes del ataque de una ballena monstruosa, Caleb y Aliro conocerán la leyenda mapuche de la Mocha. Y a bordo de una nueva nave ballenera, el Peleg, buscarán armar un plan para evitar la caza indiscriminda de ballenas en el Pacífico.
Mientras tanto esperan, con dosis iguales de fascinación y espanto, que el mar decida revelarles el misterio de esa bestia blanca, de un blanco "como deben ser las alas de Lucifer", según dice uno de los personajes.
Ortega y Martínez cuentan que dos autores chilenos, el escritor Francisco Coloane (hijo de un capitán de barcos balleneros) y el mítico dibujante Themo Lobos (autor de la historieta Mampato y los Balleneros) fueron fundamentales en la construcción del relato, incluso más que Melville. "Y sí, hay mucho Julio Verne, mucho Jack London y mucho Emilio Salgari, pero también harto Dickens en el personaje de Leftraru", agregan estos dos amantes del cómic, que responden al unísono El Eternauta cuando se les pregunta qué historieta les parece imprescindible.  De hecho, Ortega redobla la apuesta y asegura que "es una de las mejores novelas latinoamericanas del siglo XX". Así le otorga al cómic el lugar que se merece: un género popular que no por eso es arte menor.
Por suerte queda cada vez más vetusta la idea de que los libros de historietas son para chicos. "Por otra parte, ¿tú dirías que El Eternauta es infantil sólo por estar dibujado?", dice el guionista y agrega: "Nos interesa llegar a los niños pero también a todo el mundo. Mocha Dick es un relato de aventuras, es llevar al cómic lo que leímos cuando chicos y que nos sigue emocionando. Y esta es una novela que ha gustado a público de todas las edades. En Chile, al menos, hay una tremenda revalorización del cómic y en este proceso Mocha Dick ha sido una pieza fundamental."
Una de las singularidades es que la novela incluye un glosario e inclusive, un índice bibliográfico. Los autores explican que esto se debe a que "es un relato que se basa mucho en hechos reales, como lo que ocurrió con el Essex" que efectivamente se hundió en 1820 cuando un cachalote gigante lo golpeó con su cabeza, tal como leyó Melville en las crónicas de la época.
 "La escritura de nuestro libro implicó una tremenda investigación y quisimos dejarla clara. Está la historia pero también hubo una 'pega' enciclopedista que quisimos anexar como material complementario y que ha sido fundamental para la llegada del libro a colegios en Chile." Y se entusiasman: "Nos gustaría que eso también ocurriera en Argentina."
Es posible que así sea. Al menos, hay un alumno que confiesa que siempre leía cómics en los recreos. Se trata de Leonardo Oyola, a cargo del prólogo del libro. El escritor cuenta que leer Mocha Dick lo llevó otra vez al pibe que fue, el que leía historietas como Rinkell, el ballenero "hasta que sonaba la campana porque teníamos campana y no timbre". Según Oyola, el libro de Ortega y Martínez es un relato genuino con pulso clásico, "que uno devora decidido página tras página con la misma ansiedad que a mí me producía tener la certeza de que el recreo se iba a terminar y de que no me podía quedar así, con el Jesús en la boca, sin saber cómo acababa el asunto".
Ivana Romero


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¿Alguien se acuerda del Salón del comic y del anime? Hace muchos años la ANIMATE se habia desdoblado en 2 eventos. En principio uno orientado mas al manga y el otro, intentando apuntalar a todos aquellos que le escapaban al motor de las otras convenciones, lease MANGA, COSPLAY y Mucho pero mucho ruido.

La verdad es que la propuesta no termino de cristalizar, y siguio demasiado "similar" a animate al punto que la estretegia de invitados internacionales apunto en ambos a los doblajistas de las series de television (en el 2009 fue Humberto Velez que hizo la voz de Homero Simpson) un exito por cierto, tuvo mucha repercusion en todos lados, pero perdiendo un poco la identidad del "salon del comic" que habian prometido en primera instancia. El invitado "comiquero" fue Essad Ribic, a quien nadie le dio demasiada bolilla para ser honesto. Con practicamente los mismos puestos, la "distincion" entre ambos eventos, paso mas por una cuestion geografica nada mas. Despues de 2 o 3 ediciones, el Salón quedo en standby hasta ahora.

El nombre del Salón tiene reminiscencias al Salón de Barcelona, el evento mas grande de cómics que se hace en la península ibérica año tras año.

La gente de Deux vuelve con todo, con una propuesta renovada, en una fecha estrategica y un lugar nuevo, muy poco comun en el circuito "comiquero" de convenciones.

Abajo paso data de la organización:

Ahora en 2013 vuelve más renovado, con muchísimas actividades nuevas y estrenando para la actividad del mundo del comic y el anime, el modernísimo CMD, Centro Metropolitano de Diseño, de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, en el barrio de Barracas, hoy todo un distrito de diseño y creatividad. 
El Salón del comic y animé 2013 se desarrollará desde el día martes 16 al viernes 19 de julio 2013. Esto es, cuatro maravillosas jornadas  que se iniciarán a las 12 hs y culminarán a las 20 hs de cada día. Cabe aclarar que se realizará en cuatro días hábiles debido a que caen durante la primera semana de las vacaciones de invierno. Una oportunidad única de sumar familia al mundo del comic, el anime y la cultura pop

Aun no hay confirmado ningun invitado internacional ni actividades a desarrollar pero el lugar promete.

COMO LLEGAR


  • Líneas de colectivos que acercan al CMD: 12, 20, 37, 45, 70.
  • Línea de tren: Línea Roca, andenes 1 al 5. Descender en Estación Yrigoyen.
  • En subte: Línea “C” hasta estación Constitución, allì combinar con la Línea Roca.
  • En auto: Autopista de la 9 de Julio (Puente Pueyrredón), bajada de Iriarte. Acceso por calle Villariño.




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