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Las vueltas de la vida y ese encanto que tiene internet me llevo a conocer el trabajo de Santiago Matías Caruso. Tuve la desgracia de encontrar su libro, la Condesa Sangrienta en la libreria Entelequia, e irresistiblemente me lo tuve que llevar a casa.

Tiempo mas tarde, internet mediante (de Nuevo!!) entre en contacto con el y aproveche para matar dos pajaros de un tiro y hacerle una entrevista a un artista que merece atencion en el escenario argentino.


Con 28 años tiene en su haber realizado trabajos para revistas nacionales como Caras y Caretas, donde a traves de la ilustracion trata de darle materia al espanto de los distintos desatinos de nuestra historia, y trabajos en el exterior donde da cuerpo a los horrores cosmicos de Lovecraft .

¿Como fue que comenzaste con el mundo de la ilustracion?

Estudié arte en Quilmes, en la Carlos Morel, desde pibe. Cuando andaba por los 12 o 13 años, alguien me habló de un taller de Caricatura con un profesor muy bueno y me anoté. Mucha gente confunde Ilustración con Caricatura y son dos disciplinas bien diferentes. Pero aquí la confusión era mayor porque el taller lo daba Oscar Capristo y era de Historieta!

Arranqué ahi entonces en un buen lugar de casualidad. Ahí tuve algunas aproximaciones a la ilustración también, y como la historieta me era algo muy árduo y lento, terminé inclinándome por ella. Sigo leyendo histoietas, como sabés, y sigo planteándome hacer una en algún momento.

Estoy seguro de que hoy no me sería tan complejo. Antes era pensar el guión, ajustarlo, componer la página, resolver todos los problemas de dibujo que uno tiene al principio, dibujar y entintar. Tardaba mucho.

La ilustración por el contrario obliga a resumir el relato en algún momento significativo, quizás olvidarse de narrar y plasmar una sensación, una imagen metafórica. Hoy me parece más sugerente y complejo de decodificar y de producir.

Pero lo que uno fué resolviendo en el camino del aprendizaje, que es contínuo, hace que uno pueda resolver una imagen en dos días cuando antes te llevaba un mes.

No soy un tipo de resoluciones rápidas, pero tampoco un artista onanista.

¿Una anecdota de cuando comenzaste a trabajar de Ilustrador... (trabajabas en otra cosa?)

Comencé a publicar unos chistes y tiras en Comiqueando antes de que desapareciera por el 2002, creo. Luego me metí en el mundo de ilustrar para manuales escolares. Hacía ilustración infantil, que era lo más cercano estilísticamente a mi dibujo humorístico y grotesco, muy influenciado por Nine, en esa época.
Laburé varios años en Puerto de Palos y algo en Aique. Pero eran trabajos esporádicos. Por el 2004 comencé a indagar en una técnica que desarrollé de a poco, que es el esgrafiado. La cual, ya existía pero yo no lo sabía. De todos modos mi laburo tiene otras mixturas que la acercan más a la pintura  que al dibujo de tramas puro.

Con esta estética encontré un espacio en Libros del Zorro Rojo, a través de Carlos Nine. Yo quería ilustrar Lovecraft y ellos editarlo, así que coincidimos con el proyecto. Ese fue mi primer libro ilustrado completo.
Un día compré una Caras y Caretas, levanté un mail del editorial y mandé una ilustración que había hecho para un evento de Radio Nacional, una caricatura donde aparecían Kirchner y Perón. Me dieron una oportunidad, ilustré una nota y al mes siguiente hacía la tapa.

He tenido suerte, pero he trabajado muchísimo para estar a la altura de la oportunidad.

¿Por que ilustracion y no historieta?

Busco una imagen metafórica que defina la situación o la emoción. En la historieta uno esta atado a la acción y a narrar. Mi origen en la concepción de la imagen es ese y es contra el que lucho bastante.
Igualmente leo historieta. Ahora mismo estoy enfrascado en Hellblazer y Sandman. Ninguna novedad, ¿no? Me los había perdido.

¿Cuales son tus principales fuentes de inspiracion?

La literatura del siglo XIX y la pintura clásica y simbolista.

¿Que estudiaste?
Profesorado de Artes plásticas, pero no terminé mi carrera. No me enorgullece esto, pero la verdad es que no formaban artistas sino maestros de escuela. Yo había empezado a trabajar en algunas cositas y aprendía más mirando a otros artistas y con mi trabajo, así que largué.

¿Que tecnica preferis a la hora de trabajar?

El esgrafiado es lo más personal para mí. Aunque últimamente la acuarela me ha dado muchas satisfacciones.

Cada trabajo es un parto, lleno de incertidumbre que debería erradicar con más bocetos pero durante los cuales siento que pierdo el tiempo. Es la ansiedad lo que mata el Arte. El esgrafiado me permite manchar y buscar la imagen desde la masa y la forma, después voy poniéndole Luz a la cuestión. Visualizo mejor sobre una base con color o manchas grises que sobre un papel blanco.  Me gusta ir directamente a pelear el cuadro, pero es duro la mayoría de las veces.

Cuando trabajo con acuarelas el dibujo debe estar bien definido. Es ley, por lo menos para mí, por eso me escapo muchas más veces al esgrafiado.

Aca en el pais se te conoce medianamente por el trabajo en las tapas de Caras y Caretas. Sin Embargo a mi criterio uno de tus mejores trabajos es el libro de La condesa Sangrienta, editado por el Zorro Rojo. El relato de Pizarnik es muy... periodistico, carente de emoción en las palabras. Sin embargo conjugado con tus ilustraciones el libro cobra otra dimensión... como fue el proceso? ¿En que te basaste?

No coincido con la observación. El texto de Pizarnik es poderoso y poético. Es una condensación de todo el universo de Bathory y del de ella misma. Es la obra que la define como escritora, yo no estoy por encima de eso. Analizando el tono periodístico que percibís en el modo, te cuento que el origen del mismo es que ella comenzó escribiendo una reseña para el libro: "La Condesa Sangrienta" de Valentine Penrose. La fuerza hipnótica del personaje la capturó y continuó escribiendo este maravilloso retrato.
El reto a la hora de ilustrar este texto era poder sortear la imagen de la tortura explícita, y construir una metáfora de igual poder. He tomado algunos elementos de tratados de Alquimia, para graficar esos procesos y lo que Bathory intentaba trasmutar: su propio cuerpo, utilizando el horror y la sangre de aquellas jóvenes.

Hay algunas referencias a Lilith, la primera esposa de Adán según los libros apócrifos, para hablar de este Matriarcado que establece la Condesa. Lilith se manifiesta al final del libro, como un demonio que brota de la cáscar seca que fuera Bathory. También utilicé algunas metáforas sobre esta mujer, plasmadas en la biografía original de Penrose, como la mandrágora, que en el ensayo de Pizarnik no aparece y yo sí la incluí.
Los primeros trabajos hechos para el libro son los más sangrientos, como la Dama de Hierro que se abre como una planta carnívora y vemos a una muchacha desfigurada dentro; o la jaula mortal con la muchacha – ave dentro. Luego he ido encontrando una manera más sutíl de plasmar el horror.


Pregunta de Rigor, ¿Cuales son tus artistas favoritos?

Son muchos y bien lejanos en el tiempo. José de Ribera, Harry Clarke, Durero, Klinger, Kubin, la Pintura Simbolista, los Breccia, Alcatena y Odd Nerdrum. Hay diez mil más, pero estos son los que tengo en mente ahora mismo. Yo no dejaría de lado a Poe, Baudelaire, Schwob y Flaubert, entre otros.

¿Que es lo que te gustaria hacer y todavia no lograste?

Pintar acuarelas como Sargent o Fortuny. Pero la verdad es que pinto poco con ese medio y no tengo modelos, cosa fundamental para lograr ese realismo pictórico sintético que me gustaría.
Me gustría darme mas libertad en la construcción de la imagen. Generar algo abierto a más interpretaciones.

Lo he logrado en parte, pero sé muy bien lo que quiero decir y trato de generar un lenguaje a  través de imágenes simbólicas que pueda decodificar el espectador. Sin embargo me gustaría hacer algo más abierto donde el espectador complete, donde sea más partícipe.
    

¿Que consejo le podes dar a los que estan recien empezando en esto?

Luchen contra la ansiedad , con amor, con paciencia y dedicación, pero sobre todo lean y piensen. Un artista no tiene “mano” para la pintura o el dibujo, tiene Cabeza y Espíritu. Tiene ideas.




Respecto a tu teoría sobre el fenómeno del manga, bueno tenes un ejemplo que si bien editorial Ivrea ha logrado crecer y mantenerse en el mercado a sol y sombra, otros emprendimientos editoriales relacionados con el manga no tuvieron el mismo éxito. Creo que más que una cuestión cultural (que si la hay) pesa también la seriedad del emprendimiento. Marvel cuando estuvo Conosur detrás logro llegar a muy buenas ediciones, con mucho material editado aca. La versión oficial siempre remarca que el fracaso no tiene que ver con causas internas de la empresa. Yo creo que la globalización en muchos aspectos es un camino de ida y vuelta y en la argentina solo vemos el camino de vuelta… Es posible tracender las fronteras? Hay editoriales uruguayas que venden comics en argentina… en la venta online este fenómeno se repite?
mmmm…. Ivrea tuvo mocos, y tardo un tiempo en solidificarse, pero lo han logrado y eso es bueno, y voy a reivindicar que Ivrea es la editorial que mas le creería que va a terminar una colección, ni bien ahora tienen varias cosas clavadas (Ranma, Nana, Vagabond) su trayectoria permite seguir teniéndosele fe, pese a estos furcios.

La verdad que mi contacto con el exterior es muy menor, porque el material nuevo esta mas duro en la venta ya que los envíos son muy caros y a la gente eso le pesa. Yo veo, que la gente del exterior que compra aca, busca mas bien cosas mas viejas o raras o muy baratas, no tanto el material nuevo.

¿Y Los Kioscos? Kiosco vs Librerias... quien gana?

Parte del problema que hay cuando hablo de la falta de dirección del mercado, incluye también el tema de los puntos de venta, ahora que las comiquerías escasean. Es facil pensar que el Kiosco es un gran lugar para llegar al gran publico, y en realidad lo es, pero lo reducido del mercado impide un verdadero sosten por este medio para las publicaciones, ya que lamentablemente, al kiosco si o si, hay que ir con una tirada alta, para poder cubrir la realidad de kioscos en la calle, y para una editorial local eso no es poca cosa, y para una importacion mas dificil aun, porque ahi ya requiere importar una gran cantidad de material, con todo lo que conlleva una importación, y, al ser material de kiosco... bueno, no podes cobrar gran cosa. Salvando que bueno, se haga como hace Planeta, que trae saldos, con saldos la cosa toma un poco de color, pero no podes depender de saldos para un mercado, mucho menos si quien lo hace es una editorial para la que es lo mismo vender Batman que aviones de la segunda guerra mundial. Si hacemos un poco de memoria, hace unos años Panini vendia material en kioscos. Dejaron de venderlo para ir a comiquerías. Por algo habrá sido no?

Si me parece el kiosco un lugar funcional para los mangas nacionales, ya que son libritos lindos para un precio módico, aparte que, como dije en una pregunta anterior, el manga es una pieza importante hoy día porque devuelve a la historieta un poco a ese lugar de consumo general que estaba un poco perdido. Tambien el kiosco es propicio para colecciones tipo las que saca Clarin, pero yo tengo mis reservas sobre como estas colecciones aportan al comic.

Las librerías es el mejor lugar donde hoy el comic podría crecer, pero esta muy verde todavía y creemos ver avances donde no hay avances. Es decir, hoy dia hay mas cosas que hace unos años, donde solo se veia lo poco nacional todo humedo. Pero tampoco esta trabajado eso, y el material ofrecido no aporta. Ni bien por ejemplo se ve mas manga local, que aporta, porque por ahi hay atrasados y en los kioscos no, el material que se lleva nuevo es, hablando mal y pronto, saldo. No tiene sentido que esten ahi los libros de Norma que se ven, pero no esten los libros de Norma que si pueden interesar al publico general, hay cualquier boludez, pero no hay Manara, no hay Pratt, no hay Jodorowsky, no hay Frank Miller, no hay Moebius, no hay Mignola, no hay Prado, entonces ¿de que estamos hablando si creemos que crece porque hay cosas españolas pero no esta lo bueno que tiene esa editorial? Y por ahi pensamos que los Best of Marvel son algo piola, y tengo que disentir, yo no se cuanto puede vender y atraer al gran publico de librerías libros de en promedio 140 mangos de superheroes, que encima estan expuestos como el orto, por ejemplo, la otra vez paso por Yenny, voy a mirar y tenian del Thor de Simonson tres ejemplares del tomo 3, y del resto ninguno, junto a dos ejemplares del Daredevil 6, 3 del 4 y ninguno de los otros.

Y no hay que ser críticos con la librería, porque si es por comercio, poco importa todo eso, y si es por ideología, hay tropecientas mil editoriales de libros que tendrian prioridad para ellos.

Nada ayuda que el sistema de pagos de librerías, con consignaciones que se liquidan el dia del arquero con cheques al dia del arquero, solo sea aptos para editoriales que ya tienen todo aceitado, salvando qeu bueno, lleves Saldos, que como tienen una ganancia extraordinaria, podes darte ese lujo.

Ahora, si esta ayudando un poco mas las apuestas de editoriales locales, publicaciones como las de Sudamericana de Trillo y Varela y Max Aguirre, asi como la permnencia de De la Flor y Colihue, mas la aparicion de algunas editoriales que quieren hacer las cosas mas en serio, es algo qeu si le da mas color a la librería, pero le falta mucho a la librería para ser el lugar de referencia del mercado de comics.

Volviendo al lector promedio, Yo conozco gente que le interesa buscar más reconocimiento social por su colección que disfrutar en si las historietas. ¿En la manga esto no pasa no?

Yo durante unos años tuve bastante relación con el ambiente otaku, de hecho, hice muchísimos amigos por ese lado, y te pudo decir que no pasaba, que eso de mostrarse por lo que tienen no se daba, eran caóticos también a su modo, me parecía por ejemplo, un ambiente mas propicio al conventillo, pero sus necesidades de llamar la atención no venían por ese lado.

Hoy dia no tengo tanto contacto con la gente otaku como antes, pero yo calculo que sigue sin darse eso, la gente otaku que conozco, sean amigos que quedaron o clientes, los veo como gente mas humilde en ese sentido que los comiqueros

Yendo un poco más hacia el corazón del coleccionista (yo soy coleccionista!!!) ¿Como se mide una colección personal? Es la eterna discusión… Cantidad vs calidad

Altisima pregunta me haces! Vos sabes como meter el dedo en la llaga!

Yo soy partidario de la calidad, y no se me va a poder sacar de eso nunca. Pero adentrándome un poco en la pregunta te digo:

El comic de base, tiene tres formas de verse, como objeto de entretenimiento, como objeto artístico o como objeto de colección.

Yo reivindico totalmente las dos primeras formas de verse, porque si lees Superman porque entretiene esta perfecto, y si lees a Prado porque es artístico, esta genial también.

Ahora, el coleccionismo es un afán desde el cual el disfrute no es la obra en si, sea como sea que se disfrute, si no la posesión de la obra en si, y ciertamente una revista o un tomo es algo material. Es papel impreso, y nada mas que papel impreso, vos lo tenes, pero hay otros cientos de personas que también lo tienen, si lo perdes o te lo roban, te lo podes comprar de vuelta, y aun la mejor edición con el mejor cuidado se ponen amarilla con los años.

Entonces atesorar la posesión por la posesión es algo con lo que no estoy de acuerdo, y el coleccionismo me cuesta verlo lejos de lo que es la posesión por posesión, cuando lo importante de un comic es leerlo y que se disfrute.

Por que lo importante no es decirle a alguien que uno tiene Swamp Thing de Moore original, lo importante es decirle porque esta bueno leer Swamp Thing.

Ojo, hay que tener (y tengo) en cuenta el tema que el hobbie sea justamente coleccionar y no leer. Puedo llegar a entenderlo, pero en esta época, el juego del coleccionismo no tiene mayor sentido, puesto que hoy comic que queres, es comic que podes tenerlo en poco tiempo, si tenes la plata suficiente.

Un amigo me conto sus peripecias para completar Hellblazer, en el año 90 y pico, y esa colección tiene valor coleccionista porque fue un esfuerzo inevitable. Yo la tengo completa, y solo porque un dia tenia plata extra, y mande a pedir afuera una colección con los números 1 al 70, que me faltaban, me gaste un super billete, pero en menos de dos semanas ya la tenia en casa. Y entonces, que tiene eso de coleccionista? Si lo único que necesite fue un poco de plata nada mas.

Entonces cual es el valor coleccionable fuera de lo económico que puede tener un comic, si lo único que hoy dia hace falta para tener lo que uno quiere es la plata suficiente nada mas.

Entonces en ese sentido el comic que se colecciona invariablemente se vuelve un bien material, y nada mas que bien material, y la colección se vuelve no mucho mas que la apreciación de la posesión.

Y considero que el comic es mucho mas que eso, es un arte tan respetable como cualquier otro, y es un gran medio de entretenimiento. Y como esas cosas es que considero que hay que darle valor y reivindicarlos.

Resumiendo entonces, la venta online es un fenómeno puntual, o una tendencia con futuro? ¿Cuál es la diferencia con la venta tradicional? ¿Qué ventajas y desventajas tiene la venta “ondemand”?

mmm…

Si, una tendencia con futuro es, pero no responde eso a las necesidades del comic, ni a nuestro mercado, si no al comercio en general. En todo tipo de rubros la venta online tomo un protagonismo importante, y en esta época donde hablando mal y pronto, la gente no tiene tiempo para ir al baño, y hay mucho estrés, es lógico que la compra de internet que es cómoda gane terreno. Esto es un fenómeno global, no propio del comic.

Y no le veo mayor diferencia con la venta tradicional en realidad, lo que pasa es que, repitiendo argumentos, por ejemplo en mi caso puntual, la libertad que me permite no estar atado a un comercio, me permite prestarle atención a las necesidades de cada persona, y entonces es como que de alguna manera, no solamente me compran los comics, si no, un servicio donde saben que pueden dejar en mis manos el futuro de sus colecciones, y en una época como esta donde la oferta en la calle es poca, los precios no siempre ayudan, la distribución no siempre funciona bien, eso no es poco.

Pero ojo, yo porque se como capitalizar eso, yo se aprovechar las ventajas del medio, o ver las debilidades y buscar fortalecerme

La realidad es que tanto internet como venta tradicional tienen ventajas y desventajas, la clave del éxito no es elegir alguna de las dos, si no saber capitalizarle las virtudes a la forma que elijas.


Esta es la segunda parte de la entrevista a German "Ubik", uno de los vendedores Online mas conocidos en el mundillo del comic argentino.

¿Que es lo mas difícil de vender comics?

Yo creo que para vender comics hay que tener ciertas condiciones personales propicias para ello, el que no las tiene, no va a poder ser un buen vendedor, y el que si las tiene, le va a salir natural sin que le resulte una dificultad.
Quizá lo más difícil sea saber mediar la ideología y la intención comercial, pero mucha gente aprecia la honestidad, y en un negocio donde al no tener venta casual y dependes de que los clientes te conozcan, es muy importante la imagen, y a veces, es negocio arriesgar una venta en pro de la imagen. No hay mayor tesoro que la gente te crea, pero te tenes que ganar la confianza. Eso lo tengo en cuenta todos los días.
El tema de la confianza es un punto critico en este país. ¿Vos pensas que cayo la confianza de la gente en los canales de venta? O que el publico es mas critico que antes?

La confianza no cayó en los canales de venta por los canales de venta en si, si no, las diversas personas por ahí se defraudaron ante ciertas actitudes o servicios, pero eso es particular de x comercio con x cliente, el tema es que al ser pocos comercios y no demasiado clientes, se hace muy notorio, y parece que el problema es el canal de venta y no es asi, el problema son las personas en particular.

Te pongo un ejemplo, tengo un cliente que seguía comprando algunas colecciones en una comiquería (me ahorro el nombre por cuestión ética) y en un momento pidió que no le pidan mas una colección, pero se la siguieron pidiendo y le aparecieron con una seguidillas de números y no se hicieron cargo, se lo hicieron llevar. Y esos números me los había pedido a mi también, asi que los tenia dos veces, se hizo cargo, me compro los que le traje igual pero me pidió si le podía dar una mano y ubicárselos, un mes después se los pude ubicar. Este muchacho se hizo cargo de sus encargos, fue responsable, y tuvo por mi parte una buena actitud, mientras que en otro lado donde se conocían hace mucho mas tiempo no tuvieron buena actitud.

Entonces, analiza esa historia, ¿mi buena actitud tiene que ver por que vendo en internet y la mala del otro por hacerlo en un local mas conocido? No, pasa por como somos cada uno sin tener que ver donde vende.

Lo que si creo, es que las necesidades del publico de hoy son otras, y la dirección de algunos lugares son otras, y ya no están en armonía como antes, y siento como se esta dando un fenómeno donde el lector critica demasiado sin conocer y es propenso a la condena, pero al mismo tiempo el comerciante esta perdiendo de vista las cosas que necesita el lector, y no es capaz de llevar a cabo cambios para no perderlo.

Entonces el lector se aleja, y el comerciante empieza a buscar y apunta su venta a otras cosas porque el lector no le responde, entonces el lector se sigue alejando, y se genera un circulo .
Volviendo a tu lado lector ¿Que serie internacional seguís? ¿Que serie argentina te gusta más?
Nuevo mes a mes no sigo nada, compro Hellblazer solo porque la tengo desde el principio, y Glamourpuss, solo porque le debo gratitud a Dave Sim y voy a comprar cualquier bosta que publique. De seguir no soy, si no que cada tanto, agarro una colección y me leo una seguidilla de números de un tiron, no me gusta leer de a un numero por mes, por eso soy mas afín de comprar recopilatorios.

¿Crees que la revista de grapa va camino a la extinción? ¿Qué virtudes puede tener la grapa y que reacción despierta en tus clientes?

La revista de grapa sobrevivirá porque es muy importante. Yo soy partidario de los tomos, lo admito, y tarde mucho en aprender por las revistas son importantes, y es fundamentalmente por tres cuestiones. La 1ra. Es que en las revistas las editoriales pueden vender publicidad, y la publicidad es un sosten importantísimo. En 2do. Lugar permite acercamientos mas frecuentes por parte de los clientes, es decir, si vos compras Panini por dar un ejemplo, y salen dos regulares nuevas, vos las podes pedir para ver que onda, total son 10 12 mangos por revista, si esas dos colecciones salen en libro, tenes que estar convencido de que las queres comprar, entonces, de alguna manera, la revista ayuda a que la gente se atreva mas, y en consecuencia, conozca mas cosas, y se enganche con mas cosas.

En tercer lugar, la revista permite un mayor flujo de novedades, que salgan mas cosas todo el tiempo, y eso es importante también, porque hay mucha gente que quiere leer de todo todo el tiempo, y leer cosas nuevas y demás. Y 10 revistas o 20 te podes comprar, 10 o 20 libros ya se hace mas cuesta arriba.

Claro esta que hay que tener en cuenta que es lo que se esta publicando, porque este tipo de cuestiones yo creo que son importantes para lo que son líneas editoriales grandes y de continuidad, y no para cosas de autor. Espero haber sido claro a lo que apunto.

Bueno y en el terreno de lo nacional, ¿Que obra nueva te llamo mas la atención como lector?

No es que salgan muchas cosas la verdad, y no demasiadas me resultan interesantes, pero creo que lo mejorcito que he visto de los últimos tiempo es La Burbuja de Bertold (gano el premio Solano Lopez mientras terminabamos de corregir la entrevista), yo no consideraba a Agrimbau para tanto como decían, porque las cosas que había leído de el no me parecían gran cosa, pero desde que la leí le tengo mucha mas fe a las cosas que saque, y tener sorpresa con un autor local nuevo, es algo muy importante hoy.

Y a eso le sumaria como algo muy importante que una editorial nueva haya hecho una edición tan buena de un libro, tan cuidada en todo sentido.

Esas cosas le hacen bien al comic!

E
ntonces ¿Comics importados o locales? ¿Que vende más?
Esa pregunta es más propicia hacerle a un distribuidor o a una comiquería importante que a , que vivo en un micromundo.
Te soy sincero, yo vendo el cuádruple de ejemplares de Nuevos vengadores de Panini España que de Dragon Ball de Ivrea, y eso, en consecuencia, te hace ver que no soy parámetro de nada.
Ahora, si queres mi opinión desde la perspectiva general. Es una cuestión de criterios.
Ejemplo: Una Batman de SD vendía mucho más que una de Planeta, así como cualquier tipo de SD sobre cualquier titulo de Planeta. Entonces vos podes decir “lo nacional vende más”, pero yo discrepo, ya que la oferta de material de SD era muy limitada, y la de Planeta es amplísima, entonces quizá individualmente por titulo SD vendía más, pero globalmente Planeta está arriba.
Yo que , lo que más vende es el manga editado acá, de eso no cabe duda, pero en lo que es Marvel y DC, la preferencia del público va hacia a España.
Ahora, donde la gente dice “el manga vende más” también hay que tomarlo con pinzas. Los comiqueros tomos de Panini, Norma y Planeta, los compran pese a que sean importados y carísimos. Muy pocos otakus compran mangas importados, hoy todos compran Naruto y Death Note de Larp, pero cuando no solo no se editaba acá si no que tampoco se sabía que alguien lo iba a hacer, sus símiles de Glenat vendían poca cantidad de ejemplares.
Yo entiendo que valían el doble. Ahora, el comiquero cuando no tuvo su Batman de SD, o su X-men de Conosur, no tuvo inconvenientes en comprar la española aunque sea mucho más cara. El Otaku promedio no compra importados.
El tema comics en ingles es otra historia. Se venden muy bien, tienen una porción copada del mercado considerando que es otro idioma, pero al mismo tiempo, donde hay gente que dice “el comic en castellano no sirve, lalala, que se lee en ingles” son pavadas, el público mayoritariamente prefieren los comics en castellano. La reivindicación absoluta del comic en ingles viene dada más por un segmento del mercado con un tendencia más coleccionista, y es algo que, aunque vendo comics en ingles, e incluso es más común que compre cosas en ingles que en castellano, estoy en contra, y considero falaz.
¿Osea que el lector argentino lee en español y aunque supiera ingles, prefiere ediciones en español? Es lógico pero conociendo algunos caso uno llega a creer que todos menosprecian las ediciones españolas…

Hay gente para todo, si te tengo que ser sincero, pero menosprecian sin criterio muchas veces, porque dicen “la traducción que yo que se”, pero después leen los libros en castellano sin ningúna clase de planteo, entonces por momentos yo no se si se esta dando importancia a lo que es leer una obra en idioma original o si se esta inventando una ideología sobre lo que es en realidad un mero habito coleccionista, para no admitirlo.

Sin contar que en muchos sentidos las editoriales españolas tienen mas aciertos que las americanas, sobre todo a la hora de recopilar o reeditar material, se juegan mas, le ponen mas fichas, y respetan al lector porque le sacan el material con regularidad, no como hace DC que se pasa por el culo al lector y no tiene tapujos en dejarlos esperando dos anos por el tomo siguiente de la reedición de algún clásico.

Aun con todo esto, yo defiendo que se prefiera leer en ingles, justamente por el tema de la traducción, leer en idioma original siempre va a garpar mas, pero en esa defensa también pongo dos criticas o cosas a tener en cuenta.

La 1ra es que si el nivel de ingles de la persona no es realmente bueno no se disfruta mas, porque si lo que no se pierde en la traducción lo perdes vos por no tenerla clara, al final es lo mismo. Y la 2da. es que si esa es la mentalidad, yo estoy de acuerdo, pero considero que se debe aplicar a todos los aspectos, y si vos no queres leer a Green Lantern en castellano, está muy pero muy bien, pero tampoco deberías querer leer a Stephen King, William Faulkner u Oscar Wilde, pero sin embargo los leen en castellano como si nada.

Pero muchos dicen “pero la traducción literaria se toma con mas seridad que la de comics” y eso creo que es señal de desconocimiento de lo que se habla, y lo digo con conocimiento de causa, porque he leído a varios autores en ambos idiomas, y es una masacre lo que hacen a veces, incluso editoriales profesionales asi re vanguardistas como Anagrama matan a grandes autores.

Esta el tema de decir también “pero es más difícil leer un libro” y es lógico, pero entonces no seamos totalitarios, seamos coherentes con la línea de pensamiento, o la seguimos en un 100% o no, y si no podemos serlo, seamos al menos sinceros y digamos “yo leo en ingles porque me gusta coleccionar asi por tal razon” y no le busquemos una falsa ideología, y si la vamos a buscar, al menos no la acomodemos según nuestra comodidad.

Planeta Norma y Panini mean afuera del tarro muchas veces, admito, pero tampoco es Editorial Novaro.

Ojo, también hay gente y no es poca, que dice eso de los comics, pero mas de una vez los he visto leer novelas en ingles, y normalmente también lo prefieren asi, en esos casos reivindico totalmente que opinen que los comics hay que leerlos en ingles, porque son consistentes con esa línea de pensamiento.

Ajeno al tema traducción, el idioma no la única buena razón para comprar en ingles otra gran razón es por ejemplo tener las novedades frescas recién made in USA, que considero una razón mas que lógica para elegir ingles, o que a veces, puede se run poco mas económico, razón que tambier respeto. Me meti con el tema traduccion, porque considero que es el argumento mas dado regularmente a favor del original yankee, y el que al mismo tiempo mas agua hace en su concepto o llevada a cabo.

¿Cómo ves el mercado local de comics? Más arriba decías que era chico… ¿que tan chico es?
Si, es chico, pero al mismo tiempo, considero que tiene un gran potencial, que hasta ahora nadie ha sabido como explotarlo, yo tampoco lo se, si no ya lo estaría explotando.
Yo considero que el cáncer que tiene el mercado local hoy no es ni la importación como dicen algunos, ni la falta de puntos de venta, como piensan otros, o los precios, como piensan la gran mayoría.
El cáncer que tiene el mercado local es la carencia de dirección del mercado.
¿Falta de dirección? ¿A que te referis?
Hagamos un poco de historia, aunque yo mucho de esto lo toco un poco de oído, admito
 
En los 70s y principios de los 80s vos tenias revistas de Columba y Record que vendían muy bien. Tenían excelente distribución, precios módicos, y se vendían como un entretenimiento masivo. Eso dentro de lo nacional, y dentro de lo importado, tenias Novaro que venían muy baratas. Y tanto Columba, como Record, como Novaro, tenían muy buen flujo de lectura también porque la gente iba y venía con las revistas de las casas de compra/venta/canje.
 
Después empieza a decaer la producción nacional, Novaro cierra, y no tiene un rápido suplente.
Eventualmente Zinco empieza a verse más fácilmente por la ciudad, esto, sumado a que en principios de los 90s aparece Perfil con DC, sitúa muy bien a los comics de DC como favoritos del público, ya que ambas editoriales contaban con mucha mejor edición que Novaro y aparte eran mejores comics también. Un tiempo más tarde, con una mayor (pero ineficiente) distribución de Forum y las pésimas ediciones de Pavón y Símbolo, Marvel ganaría un poco de mercado también

Pero durante los 90s se dio un fenómeno bastante especial, ya que durante esta década murió la industria argentina, para dar paso a un boom de importación. Fue desapareciendo el canje para dar paso a un mercado coleccionista, y las casas de compra venta fueron dejando los comics de lado, pero fueron surgiendo comiquerías a mansalva.

Entonces una tipología de mercado, de revistas baratas y de entretenimiento, canjeables como cosa cotidiana, dio paso a una tipología apuntada al coleccionismo. Un fenómeno que yo considero no fue propio de Argentina, si uno analiza España y USA, ahí también ocurrió.

Y entonces paso el 2001, cierran comiquerías a mansalva, deja de importarse en masa, y solo sobreviven unas pocas comiquerías, que debido al tipo de cambio tenían que cobrar carísimo.
¿Y donde quedo el mercado después de eso? ¿Qué tipo de mercado tenes?
 
Ya no tenes para la industria argentina un mercado como el de los 70s, porque ese mercado se extinguió, ni tenes para la importación porque la economía no lo permite.

Pasaron los años y se fue reacomodando la cosa, pero así como resurgió el comercio apuntado al coleccionista, no es una sombra de lo que fueron los 90s, y así como resurgió lentamente la industria nacional, no tienen un mercado un decimo de bueno de lo que eran los 70s.
 
Entonces el comic hoy, no tiene un lugar masivo, no tiene un lugar de colección, no tiene un lugar de nada, su masividad es puramente simbólica por los iconos de Marvel y DC, pero ya ni siquiera los superhéroes son realmente masivos, y no tienen su lugar dentro del mercado argentino.
 
Solamente el manga lo logra, pero no por el manga en , si no porque los otakus son un fenómeno social que excede al manga, es una tipología más de tribu urbana adolescente a los cuales los une más la parte social que el objeto de su afición. Un otaku por ahí no tiene drama de gastarse cientos de pesos en un traje, pero muy pocos comprarían un manga de Glenat por ser caro. Entonces, ni bien el manga es vendible y si tiene su razón de ser en este mercado, no lo considero un parámetro del lugar del comic en el mercado, porque no responde a razones comiqueriles si no a sociales.
¿O sea que lo que mato al comic es el afán coleccionista? Algo que el Manga, sin embargo no conserva a pesar de las extensas series (de 40 o mas tomos).

El afán coleccionista no mata, al contrario, ayuda también porque es gasto, si hay coleccionistas, hay mas gente que compra, asi que no hay que menospreciar al coleccionismo como parte del mercado.
Lo positivo del manga, mi modo de ver, es que recupero bastante no solo la venta casual, si no que sea un objeto de consumo mas general, y no algo solo para una minoría, y eso es muy importante.

Internet ha cambiado en muchos aspectos nuestra vida. Para algunos es simplemente una herramienta de entretenimiento, pero para muchos se ha logrado convertir en una forma de ganarse el pan de cada dia.
El ecommerce, como se llama a la rama comercial que practica ventas por internet ha crecido y expandido sin cesar. Al principio de la mano de grandes portales como Mercado Libre, pero poco a poco el efecto ha llegado también a las pymes, llegando al punto que hoy tenemos grandes “vendedores” que no dependen de ningún portal transaccional.
Un representante de esta nueva camada de vendedores, dentro del mundo de comic, es Germán Tolosa ( No es Hector!!), con su tienda de venta directa Ubik. Porque poco a poco internet ha entrado en la vida incluso de los comics…
Amigo de la casa, TDT se sentó a charlar con él y hablamos de todo un poco. Desde el negocio de venta online hasta el público argentino.
Arrancamos con las preguntas como lector, que casi todos lo somos ¿Cuando fue que te enganchaste con los comics? ¿Cual fue tu primer serie favorita?
El enganche con los comics fue resultado de una historia típica: fui a Carrefour con mi viejo, estaba viendo la parte de libros, cosas tipo Donde Esta Wally y así, y había unos taquitos de Superman de Zinco, de la etapa de Byrne, Wolfman y Ordway, y me llamaron la atención y mi viejo me ofreció comprarme uno. El resto se fue dando desde ahí, y también esa fue mi primera serie preferida.
Esto fue hace casi 20 años, yo era un pibito, por la época puedo decir que soy Generación Perfil pero sin haber sido consumidor de Editorial Perfil, si no de Editorial Zinco.
Donde quizá hay algo más digno de resaltar de mis albores como lector, fue que ya de movida me interese mas por autores que por personajes. Cuando Perfil saco La Muerte de Superman me interesaba más ver de conseguir Watchmen que eso, pese a que todos mis compañeros estaban cebados a ver como moría el Azul. De hecho, de ahí conocí las comiquerías, ya que fue mi busca de Watchmen lo que me hizo empezar a recorrerlas, tanto las de locales que publicitaban en las Perfil, como ir a los puestos de Parque Rivadavia. Así fue que leí Watchmen a los 12 años, y se podía decir “la suerte está echada”
¿Cuando decidiste dedicarte a la venta de comics? En la venta a través de internet, se puede decir que sos uno de los pioneros. Si bien no fuiste el primero y no es un modelo tuyo, le diste una dimensión que quizás no se había alcanzado hasta ese momento. ¿Cuales crees que pueden ser las claves?
De base, disiento con el concepto de “pionero”. Un pionero marca un camino que otros siguen, y todavía no he visto a nadie seguir mis pasos (por suerte! nadie quiere más competencia).
Pero ciñéndome más al objetivo de la pregunta, no hay claves. Se tienen que dar ciertas condiciones, tiene que tener uno ciertas condiciones, y aparte hacer algo con las condiciones en las que uno esta, y las virtudes que tiene uno. Supongo que empecé en el sitio adecuado, en el momento adecuado, con la actitud adecuada.
 
Ahora, si te tengo que decir algún rasgo particular, te diría que la clave para fue entender, entender de comics, entender a su público y entender de su mercado. Darte cuenta que te sirve, que no te sirve, darte cuenta no solo de lo que quiere el público, si no de ver que es lo que vos le podes dar de lo que quieren, y buscar un balance entre lo que vos le puedas dar y lo que vas a recibir a cambio, y desde ahí saber cómo enfocar el negocio.
 
Encontrar ese punto justo es la clave, y no es difícil, pero hay que saber verlo.

¿Que pensas que podría mejorar la situación comercial de la industria local? El mercado "directo" EEUU tuvo su impacto, significando el surgimiento de muchas editoriales llamadas “independientes”. El mercado de venta Online en Argentina... ¿Mueve la aguja? ¿Qué le falta para estallar?
No creo que ni mueva la aguja, ni que vaya a estallar. Te explico por qué, no solo cayeron las comiquerías como puntos de venta importantes, si no que los comics tampoco tienen un medio de venta referencial, en los kioscos están juntando polvo, en las librerías están en un rincón húmedo, esto sumado a que las comiquerías se van extinguiendo de a poco. A priori, uno puede pensar que es una muestra de que hace falta un nuevo referente de ventas, porque en ese caso uno puede pensar en la venta virtual, pero no, son una muestra de lo chico del mercado.
 
Entonces, si ya hoy día,  aparece un cliente nuevo, yo estoy consciente que ese cliente factiblemente me haya elegido entre algún colega y las cinco o seis comiquerías conocidas. Entonces, ahí es cuando uno dice “si puede ser notorio cada cliente, es porque evidentemente el publico es limitado”, y donde el público es limitado, es imposible que estalle una nueva forma de venta, porque no hay a quien venderle.
 
John Byrne dice en una entrevista que en EEUU, Millones de personas van a ver una película de Spiderman, pero son pocos los que se animarían a comprar un comic. ¿Vos crees que es este tipo de prejuicio lo que margina al comics? ¿Es chico el mercado con respecto a qué? Yo creo que no es así. Si por ejemplo sale un coleccionable en los kioscos y se agota… ¿porque no puede pasar lo mismo con otras ediciones?

Es muy chico respecto a otros mercados de entretenimiento o consumo, si aca se vendieran comics regularmente en un mero 1% de la cantidad de gente que va al cine a ver las películas, se tendría un mercado mucho mas solvente que el actual, pero eso no ocurre. Mucha gente dice “la plata”, pero el prejucio también existe, ¿o como es posible que el publico general considere que es infanto juvenil y lo ven raro el leer comics del hombre araña, pero sin embargo, a ver las películas al cine va todo el mundo? En el cine puede ser algo interesante pero sin embargo en un historieta no? Eso es ridículo, y eso excede a la cuestion de lo caro o difíciles de conseguir que sean los comics.

Respecto a la pregunta de los coleccionables responde mas a una cuestión del comportamiento del consumidor que del interés al comic en si. Muchas veces la gente compra lo que le ofrecen y no lo que le interesa, por ejemplo, pongamos los coleccionables de Superman y Batman, la realidad es que los primeros coleccionables de ambos no eran tanto más baratos en el kiosco que en comiquerías, sin embargo mucha gente los pasaba por alto, pero cuando saltaron al kiosco, hubo como una comportamiento de ir a comprarlo, y no me refiero al común de la gente que no conoce o no sabe, si no también de propio gran cantidad de comiqueros que si tenían acceso de antes a comprar la edición. Tuvieron el gancho de venderte muy baratos los primeros fascículos, y engancharte al resto, pero después que pasa? Escuchas muchísima gente diciendo “ojala termine pronto, no me esta gustando y esta tanta plata al mes” pero lo siguen comprando, y pocos lo terminan de leer.  Y eso no es interés en el comic, eso es comprar lo que te venden. Eso no es representativo de un interés del comic, si no de un marketing mejor pensado.

Ahora, si estas pensando que se podrían obtener resultados interesante si se aplicara el mismo marketing a mas productos del comic, te diría que no da resultado, porque algo golpea asi cuando no es cotidiano. Cuando pasa a ser cotidiano los nuevos productos dejan de llamar la atención, y siendo sincero, los comics no son celulares, nunca van a ameritar una fortuna de inversión en marketing como para generar interés todo el tiempo para que su venta no se vaya a pique.

¿Que herramientas te da vender online?
 
Ninguna. Te da libertades, pero no ventajas comerciales. Porque por ejemplo, si bien uno paga impuestos como cualquier comerciante de calle, es cierto que los costos fijos mensuales son menores, pero…
Por ejemplo ahora, yo esto te lo estoy respondiendo desde un cuarto piso en constitución, tomándome un impass de un armado de pedidos, algo que pienso seguir haciendo durante todo el día (los pedidos, obvio), en el ínterin ¿sabes quién viene a comprar material? Los dos o tres clientes con que coordine para que vengan hoy, nadie más.
 
Entonces, cuando uno tiene costos bajos no es todo color de rosa, vos pagas un precio alto, que es no estar expuesto, no tener venta casual, no tener un stock a la vista de todo el mundo, no poder vender ciertos tipos de materiales que en un local salen todo el tiempo, pero que por Internet no sirve venderlos.
Ergo, la ventaja que piensa todo el mundo, que son los costos bajos, es una gran falacia, es menor costo, pero también la ganancia esperada es muchísimo menor.
 
A en realidad lo que me hace preferir mantenerme así es la libertad de tiempos, saber que puedo contar con el momento que preciso sin estar atado a tener que estar en un lugar 10 horas.
Pero fuera de eso no es mejor, ni te da ventajas.
 
Una persona muy importante en el medio, comerciante, me dijo: “si el negocio fuera la Internet, lo harían todos”. Y creo que es verdad.
 
Lo que si ocurre es que la venta por Internet se da a un nivel mas personal, más íntimo, y eso ayuda a generar confianza, que si aparte la justificas cumpliendo como un señor, hace que en el cliente nazca una simpatía que hace que sea proclive a preferir comprarle a uno, porque mas allá del producto, se siente más a gusto. Claro está que eso también lo genera la forma de ser de uno, a mi me gusta mi trabajo, y creo que eso lo percibe la gente.
 
Vender online a mi me satisface, tanto a nivel personal, como a comercial. Pero cada persona es un mundo. No creo que yo deba ser punto de referencia para nadie
¿O sea que no competirías con el segmento de las comiquerías, que si tienen un mayor stock, visibilidad y rotación de clientes no? Un poco eso es lo que estas apuntando creo yo…

Exacto, a eso mismo apunto! Considero que yo voy por otro camino distinto, y considero que por decirlo de algúna manera tenemos funciones distintas las comiquerías de calle y alguien como yo. En algún momento yo pensé que si abriera un local podría sumar la exposición a las virtudes de hoy día, pero hoy día considero que así como ganaría en algunos puntos, se perderían muchas cosas de las que me hacen, considero yo, un buen vendedor.

Y eso lo he descubierto sin llegar a tener un local.

Cuando mi cantidad de clientes era muy menor, tenía absolutamente todo en cuenta de todo el mundo, y eso me ayudó mucho a captar clientes estables, y hoy día, la clientela creció mucho, y esa virtud que tenía la matengo, pero cada vez se me hace mas cuesta arriba mantenerla sin ponerme a atrabajar en automático, y es como que el crecimiento mismo genera la paradoja de que me hace perder lo que me hizo crecer. Pero bueno, parte del comercio y la vida “profesional” es saber sacar lo mejor de los cambios, y hacer algo productivo con ellos, por eso jamás descarte del todo ir a la calle, pero es una idea que está en el freezer.

Proximamente se viene la segunda parte.
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El colega Andres Valenzuela me hizo una entrevista para Comic.ar!!! La verdad es que quedo mas seria de lo que la hicimos originalmente, quizas un poco dura con algunos comentarios, pero no deja de ser entretenida.

Peguense una vuelta por http://www.comic-ar.com/entrada.php?Id=79

Algunas aclaraciones:

- Respecto a la calidad de "nuestros editores", aclaro que hay algunos que si cumplen con el papel que deberia. Lamentablemente todo depende de la plata, y es un circuito que recien ahora empieza a atraer cierto interes de la gente que tiene "poder de financiamiento".

- Agrego ademas sobre el tema editores, la dicotomia entre lo que podemos llamar "libertad de empresa" en la que cada uno edita lo que mas le gusta, y el pacto que el editor deberia hacer con su publico, al que se le exige a cambio de una contribucion monetaria una cierta fidelidad continuada en el tiempo. Cuando se rompe este pacto por parte de la editorial (discontinuar la relacion) es cuando se genera la "mala onda".

- Que lindo que es leer historietas!!!! Mas alla de lo que uno filosofe sobre el mercado, leer historietas es un hobby, un placer, y es el fin ultimo de todo este quid!
Y llegamos asi a la ultima parte de la extensa entrevista con Javier Doeyo, editor de Historietas Argentinas como el Loco Chavez o El Eternauta.

La biblioteca MP es una de las propuestas que mas me gustan. ¿Que títulos tienen en carpeta para esta línea?

Acaba de salir el del Loco Chávez, cuando conoce a Pampita. Después viene la segunda edición de El Sueñero…

De los otros prefiero no hablar, nunca falta un salame que te aprieta con un “para cuándo tal historieta, Doeyo”. Ya te vas a enterar por nuestro blog con qué seguiremos.

¿Porque una "Biblioteca MP"?

Surgió principalmente de una necesidad de comercialización. Con toda esta nueva onda de llamar a la historieta como novela grafica, resulta mas vendible si se presenta una colección de "novelas Graficas" que lo mismo en tomos sueltos. Así que simplemente es eso, llamar a nuestras historietas como parece que hay que llamarlas ahora... Una decisión marcada por los tiempos, “ninguna necesidad del alma” diría el Viejo…

¿Que significa MP?

Doeyo sonrío y me dijo: “eso no te lo puedo decir”.

¿Como funcionó el tomo de Gilgamesh?

Muy bien, por suerte. Ya estamos trabajando en el próximo.

¿Se podrá publicar completo desde el principio?

Tal vez en algún futuro... Los capítulos iniciales se republicaron en un formato vergonzoso, en una edición cuasi amateur y todavía hoy se pueden comprar algunos números a $ 3 en cualquier librería de la calle Corrientes. No me pareció sensato arrancar con un material ya republicado, habiendo tantos episodios que se pueden considerar como inéditos –o casi-. Los coleccionistas, aunque aquellas revistitas fueran una cagada, las compraron igual y por lo tanto, el riesgo de publicar ese material era mayor. Ahora mismo estamos trabajando en la producción de un segundo tomo -que verá la luz el año que viene-. Pero para el futuro, no descarto republicar los primeros capítulos que creo que son sólo 14...

¿Alguna obra más del maestro Olivera o Zanotto?

Puede ser, ojalá.

Hasta ahora casi siempre publicaste reediciones de material que se creía perdido, pero son pocos los autores nuevos que tienen su lugar en la "biblioteca Doeyo". ¿No hay ningún autor que te interese publicar de los "jóvenes talentos"?.

Sí, por supuesto. Lo llamé a Minaverry y me dijo que acababa de cerrar con la editorial de Liniers para publicar lo de Dora. Hay muchos que me gustan y que los publicaría, pero como ya te dije, hoy hay mucha oferta editorial... Además, yo tengo mucho laburo contratado y no puedo publicar TODO lo que me gusta o me interesa.

Pero autores nuevos que me interesan hay un montón.

¿Que proyecto inmediato tenés del que puedas adelantar algo? ¿Hay algún libro más aparte de los anunciados?

Sí, varios. Pero prefiero no nombrarlos, nunca falta un salame que te aprieta con un “para cuándo tal historieta, Doeyo”. (duplico) [El salame al que hace alusión soy obviamente yo, JAJAJA]

Para terminar, como uno de los editores con sello propio de mas larga trayectoria, pasaste por todo tipo de formatos (libros grandes, chicos, etc.), y por todas las épocas de este país. ¿Como ves el momento actual, en lo que respecta a la industria? ¿Que ves de positivo?

Por suerte, muy bien. En los 90 este país tenía sobrevalorada su moneda y subvalorado el dólar, por lo que era más conveniente importar que editar. Eso le quitaba posibilidades a los editores y, sin editores, casi no hay publicación de obras. Hoy la existencia de varias editoriales (de mayor o menor tamaño y envergadura) hace posible que el negocio crezca y la actividad mejore. Igual, la responsabilidad de nosotros los editores es hacer bien nuestro trabajo y cumplir nuestros compromisos. Eso es fundamental para que la actividad ande bien, trabajar con ganas, con profesionalismo y no andar firmando “pagares” que después no se pueden levantar...

¿Que depara para el futuro?

Qué se yo, preguntale a Tu Sam (o a Meriggi...).


Javier Doeyo se presentó como un entrevistado preparado en lo que iba a decir, y en un momento salió el tema de la edición de El Sueñero por Pagina/12, que en su momento fue cuestionada porque otra editorial estaba publicando material que él ya había sacado. Sin embargo después de su explicación, todo quedo más claro que el agua.

“Estábamos en la Legislatura el día que le entregaron el premio a Solano López y se acerco Juan Sasturain y nos pusimos a charlar… Estaba también De Santis, salió el tema de los derechos de autor, y Sasturain contó de algunos problemas que tenía para contratar las obras iniciales de la colección. Le dije que sabía que había hablado con Enrique por el Sueñero, y que éste le dijo que los derechos los tenía yo con contrato aún vigente.

[Doeyo editó El Sueñero completa, en una edición de 140 paginas. Anteriormente solo era posible conseguir la edición de Imaginadores, que traía 80 paginas, lo que se podría llamar el primer arco argumental].

El plan de Sasturain era republicar la misma primera parte que sacó en su momento Imaginador, pero en una edición económica y me pareció que esa propuesta editorial (acotada en términos de tiempo, calidad de edición, y canal de ventas) no competiría con la nuestra. Así, con el acuerdo de Breccia cedí la edición y la colección tuvo su primer número fuerte y todos felices... Ahora mismo estamos preparando la segunda edición completa –ya agotamos la primera- y Enrique Breccia hizo especialmente una nueva ilustración de portada.

Siguiendo con la historieta argentina, ¿Por qué hay tantos artistas trabajando para afuera y pocos publicando acá?

Bueno, es una suerte que haya tantos que trabajan para afuera, porque si cobras en euros –o dólares- y gastás en pesos, seguramente te irá muy bien. Trayendo plata de afuera y gastándola en la Argentina activás el mercado interno. Fenómeno.

Y no creas que hay pocos publicando acá. Hay mucha oferta editorial, mucho movimiento y si no hay más, tranquilo que ya va a haber... Mirá la Fierro: terminaron algunas series y ya están saliendo en libros: Gustavino, Nocturno, lo de Minaverry, lo de Gustavo Sala, lo de De Santis... Yo veo todo bastante bien.

Ahora bien, si un día aparecen 1.000 dibujantes de historieta... Posiblemente alguno termine manejando un taxi. Pasa también con los arquitectos, los economistas, etc. ¿Sabés cuantos economistas recibidos hay en este país? No son Martín Redrado y Pratt Gay los únicos. Debe haber un montón, pero sólo unos pocos son conocidos...

En la historieta pasa lo mismo.

Y si hay muchos trabajando para afuera, es sin dudas porque el talento argentino es valorado en el exterior. Me parece extraordinario.

Se puede decir que si Alberto Breccia no es una leyenda urbana hoy en día es gracias al trabajo de tu editorial rescatando sus obras como Un tal Daneri. De hecho una parte importante de tu fondo editorial esta dedicado a su obra. ¿Cual te quedo en el tintero para publicar?


Tas loco vos! Nada que ver...


Breccia ya era Gardel antes de que yo naciera (o casi...). En el tintero tengo un par, hace ya tres años hicimos un contrato –y pagamos el correspondiente adelanto- para publicar unas historietas a color que el agente europeo de Breccia jamás nos mandó tal como se comprometió. Aún hoy seguimos reclamando el material...

El Eternauta hoy por hoy cuenta con numerosas ediciones, algunas más legitimas que otras, pero la única oficial es la tuya. ¿Como fue la batalla por ganarlos?


No entiendo lo de legítimas. Si te referís a ediciones piratas, sí, lamentablemente las hay.

Y no hubo batalla. De mi parte hubo un trabajo de años de trabajar el material de Oesterheld y de Solano con responsabilidad y cumpliendo lo pactado. La experiencia de El Regreso con Solano fue satisfactoria para ambos y cuando los derechos quedaron libres, hablé con los autores y les expuse mi opinión de por qué consideraba que Clarín era una mala elección para explotar esa obra y nosotros una buena. Parece que los autores se sintieron cómodos y conformes con la propuesta y decidieron arriesgarse. De mi parte creo que cumplí con sus expectativas, pero habría que preguntarles a ellos. Igual, al habernos renovado el contrato por otro período, supongo que algo bien habremos hecho…


¿El Eternauta el Regreso como funcionó a nivel ventas?


Muy bien, por suerte.


¿Que fue lo que demoro su conclusión?


Eso debería contestarlo Solano. De mi parte, considero que Solano está en un momento de su vida que, si se le canta dejar de laburar, tiene todo su derecho. Y si se le canta volver, mejor.


¿Cuando y como será publicado el ultimo arco?


Solano (que acaba de cumplir 81 años) retomó este año la historieta y asegura que apenas le faltan unas 4 o 5 páginas. Apenas las haga, lo ponemos en máquina. Supongo que en noviembre, primeros días de diciembre, estará a la venta… Espero…


¿La línea de Universo Eternauta como sigue? Después del Mundo Arrepentido y Odio Cósmico...


El próximo es “El Perro Llamador y otras historias”. El Perro completo (los cuatro capítulos), más dos unitarios muy buenos que ya están casi terminados. Uno es de Tony Torres y esta dibujado por Mulko, en el que se relata el encuentro entre Gilgamesh [sí, el inmortal de Columba] y Juan Salvo.

Como garantía de calidad, Javier aclara que solo los puede editar si a Solano le gustan. Al principio el coautor del Eternauta se veía reacio, pero logro convencerlo. De todas formas hasta que no este impresa, "no podemos darla por terminada".


Con respecto a Odio Cósmico, Doeyo dice que decidió incluirla en la línea del Eternauta, porque sintió que “había perdido la batalla”.


A raíz de la publicación aquella, la de esos tres comics books que terminó con la policía en la puerta de la editorial, Odio Cósmico se convirtió en una historieta de constante referencia. En cualquier sitio especializado se la nombraba como “prematuramente cancelada”, sin decir, explícitamente, que era una truchada y que había cerrado por oposición judicial de los creadores del personaje… Una cosa es decir que tal publicación quedó inconclusa, en una evidente verdad a medias; y otra bien diferente es decir toda la verdad: que cerró porque llegó la cana a tocarte el timbre! [se ríe].


De todas formas, la referencia estaba siempre presente y aunque lo intenté hablándolo varias veces, jamás logré que los realizadores de las páginas web especializadas en el tema quitaran de la historia del personaje aquellas revistitas, o al menos la contaran como corresponde. Eso siempre creó un eco, una onda expansiva y en los medios –cada vez más precarios en su forma de investigar- siempre se terminaba incluyendo a Odio Cósmico en la continuidad de El Eternauta. Yo he visto varias veces en alguna lista que alguien preguntaba por Odio Cósmico y los mismos participantes terminaban recomendando dónde comprar aquellas tres revistas sin final… Era de locos… En definitiva, tanto “enciclopedismo” terminaba siendo funcional a un chanta que pagó por kilo esas tres revistitas y casi 10 años después las seguía vendiendo ganándose sus buenos mangos.


Así que después de hablarlo con Solano, llamé a Muñoz, y le dije que se le compraba la obra, que la terminara con Taborda, en blanco y negro original y que la íbamos a publicar.


Los autores cobraron su parte por el trabajo publicado, pero los derechos quedaron para Solano y la familia Oesterheld. Así ahora cada vez que alguien pregunta por Odio Cósmico, se le puede decir: “acá la tenés, son 28 pesos”. El tipo se va contento, los bloggers pueden seguir diciendo que es parte de la continuidad del personaje, la obra quedó en manos de quién corresponde y todos felices…


[El Eternauta, Odio Cósmico fue publicada en su momento por Pablo Muñoz, bajo la editorial Comic Press, con guiones de Ricardo Barreiro (para el primer numero ya que falleció en el transcurso). Para colmo la edición fue publicada sin autorización ni de Solano ni de los Oesterheld, lo que llevo a que intervinieran la editorial.]


Además de el Eternauta en tamaño grande, también vi una chiquita por ahí.


Si, la publicamos porque en muchos colegios la dan como material de literatura complementaria. Así que sacamos una edición económica y orientada a esa demanda. La idea se me ocurrió cuando vi el folletito que hizo Mariano Chinelli y que repartían en la exposición 50/30. Era el mismo formato y me dije “esto así se puede leer!”.


Mañana llegamos al final de la entrevista...

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