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Dupla que nos diera tantas alegrias en las viejas epocas de Skorpio, vuelve al mercado este dream team que ya se hacia extrañar.

La editorial ContraCultura de Peru, publica  Imperatorobra de Mazzitelli y Alcatena que sera distribuida en Argentina gracias a las gestiones de Doedytores. Les cito lo que comentan en el blog de la editorial:

El amigo Benjamín, amante del género (y de los bifes de chorizo argentos!), continúa con su política expansiva y de divulgación de artistas argentinos en el Perú primero, y en el resto de latinoamérica después, y publica ahora este primer libro de la dupla más "fantástica" que tenemos en historieta local...









 
Por suerte para nosotros, hemos sido designados como "distribuidores exclusivos" para la Argentina de esta obra, que está editada en forma COMPLETA, consta de 170 páginas a 17 x 24 cm. de tamaño y que saldrá a la venta a un precio promocional de $ 40.-


Con semejante adelanto, yo seguro que quiero un ejemplar. Para cuando una coleccion "alcatena"???? Sacamos lo del corto maltes... podria sacarse una alcatena no?


Doeyo logro rescatar del olvido a una de las obras mas interesantes de la vieja Fierro. El Sueñero de Enrique Breccia habia sido maltratada con el tiempo, recibiendo una edicion de lujo pero limitada y decididamente truncada por parte de imaginadores y quedando en el limbo.

Hasta que llego Doeyo y no solo la reedito, sino que ademas la completo, sacando una obra integral de 144 paginas. Agotada ya esa tirada, vuelve a la carga con una segunda edición.

A diferencia de la anterior, esta trae una nueva tapa, la historieta completa de siempre, enmarcada ahora si, en la coleccion MP a 38 pesos.
Y llegamos asi a la ultima parte de la extensa entrevista con Javier Doeyo, editor de Historietas Argentinas como el Loco Chavez o El Eternauta.

La biblioteca MP es una de las propuestas que mas me gustan. ¿Que títulos tienen en carpeta para esta línea?

Acaba de salir el del Loco Chávez, cuando conoce a Pampita. Después viene la segunda edición de El Sueñero…

De los otros prefiero no hablar, nunca falta un salame que te aprieta con un “para cuándo tal historieta, Doeyo”. Ya te vas a enterar por nuestro blog con qué seguiremos.

¿Porque una "Biblioteca MP"?

Surgió principalmente de una necesidad de comercialización. Con toda esta nueva onda de llamar a la historieta como novela grafica, resulta mas vendible si se presenta una colección de "novelas Graficas" que lo mismo en tomos sueltos. Así que simplemente es eso, llamar a nuestras historietas como parece que hay que llamarlas ahora... Una decisión marcada por los tiempos, “ninguna necesidad del alma” diría el Viejo…

¿Que significa MP?

Doeyo sonrío y me dijo: “eso no te lo puedo decir”.

¿Como funcionó el tomo de Gilgamesh?

Muy bien, por suerte. Ya estamos trabajando en el próximo.

¿Se podrá publicar completo desde el principio?

Tal vez en algún futuro... Los capítulos iniciales se republicaron en un formato vergonzoso, en una edición cuasi amateur y todavía hoy se pueden comprar algunos números a $ 3 en cualquier librería de la calle Corrientes. No me pareció sensato arrancar con un material ya republicado, habiendo tantos episodios que se pueden considerar como inéditos –o casi-. Los coleccionistas, aunque aquellas revistitas fueran una cagada, las compraron igual y por lo tanto, el riesgo de publicar ese material era mayor. Ahora mismo estamos trabajando en la producción de un segundo tomo -que verá la luz el año que viene-. Pero para el futuro, no descarto republicar los primeros capítulos que creo que son sólo 14...

¿Alguna obra más del maestro Olivera o Zanotto?

Puede ser, ojalá.

Hasta ahora casi siempre publicaste reediciones de material que se creía perdido, pero son pocos los autores nuevos que tienen su lugar en la "biblioteca Doeyo". ¿No hay ningún autor que te interese publicar de los "jóvenes talentos"?.

Sí, por supuesto. Lo llamé a Minaverry y me dijo que acababa de cerrar con la editorial de Liniers para publicar lo de Dora. Hay muchos que me gustan y que los publicaría, pero como ya te dije, hoy hay mucha oferta editorial... Además, yo tengo mucho laburo contratado y no puedo publicar TODO lo que me gusta o me interesa.

Pero autores nuevos que me interesan hay un montón.

¿Que proyecto inmediato tenés del que puedas adelantar algo? ¿Hay algún libro más aparte de los anunciados?

Sí, varios. Pero prefiero no nombrarlos, nunca falta un salame que te aprieta con un “para cuándo tal historieta, Doeyo”. (duplico) [El salame al que hace alusión soy obviamente yo, JAJAJA]

Para terminar, como uno de los editores con sello propio de mas larga trayectoria, pasaste por todo tipo de formatos (libros grandes, chicos, etc.), y por todas las épocas de este país. ¿Como ves el momento actual, en lo que respecta a la industria? ¿Que ves de positivo?

Por suerte, muy bien. En los 90 este país tenía sobrevalorada su moneda y subvalorado el dólar, por lo que era más conveniente importar que editar. Eso le quitaba posibilidades a los editores y, sin editores, casi no hay publicación de obras. Hoy la existencia de varias editoriales (de mayor o menor tamaño y envergadura) hace posible que el negocio crezca y la actividad mejore. Igual, la responsabilidad de nosotros los editores es hacer bien nuestro trabajo y cumplir nuestros compromisos. Eso es fundamental para que la actividad ande bien, trabajar con ganas, con profesionalismo y no andar firmando “pagares” que después no se pueden levantar...

¿Que depara para el futuro?

Qué se yo, preguntale a Tu Sam (o a Meriggi...).


Javier Doeyo se presentó como un entrevistado preparado en lo que iba a decir, y en un momento salió el tema de la edición de El Sueñero por Pagina/12, que en su momento fue cuestionada porque otra editorial estaba publicando material que él ya había sacado. Sin embargo después de su explicación, todo quedo más claro que el agua.

“Estábamos en la Legislatura el día que le entregaron el premio a Solano López y se acerco Juan Sasturain y nos pusimos a charlar… Estaba también De Santis, salió el tema de los derechos de autor, y Sasturain contó de algunos problemas que tenía para contratar las obras iniciales de la colección. Le dije que sabía que había hablado con Enrique por el Sueñero, y que éste le dijo que los derechos los tenía yo con contrato aún vigente.

[Doeyo editó El Sueñero completa, en una edición de 140 paginas. Anteriormente solo era posible conseguir la edición de Imaginadores, que traía 80 paginas, lo que se podría llamar el primer arco argumental].

El plan de Sasturain era republicar la misma primera parte que sacó en su momento Imaginador, pero en una edición económica y me pareció que esa propuesta editorial (acotada en términos de tiempo, calidad de edición, y canal de ventas) no competiría con la nuestra. Así, con el acuerdo de Breccia cedí la edición y la colección tuvo su primer número fuerte y todos felices... Ahora mismo estamos preparando la segunda edición completa –ya agotamos la primera- y Enrique Breccia hizo especialmente una nueva ilustración de portada.

Siguiendo con la historieta argentina, ¿Por qué hay tantos artistas trabajando para afuera y pocos publicando acá?

Bueno, es una suerte que haya tantos que trabajan para afuera, porque si cobras en euros –o dólares- y gastás en pesos, seguramente te irá muy bien. Trayendo plata de afuera y gastándola en la Argentina activás el mercado interno. Fenómeno.

Y no creas que hay pocos publicando acá. Hay mucha oferta editorial, mucho movimiento y si no hay más, tranquilo que ya va a haber... Mirá la Fierro: terminaron algunas series y ya están saliendo en libros: Gustavino, Nocturno, lo de Minaverry, lo de Gustavo Sala, lo de De Santis... Yo veo todo bastante bien.

Ahora bien, si un día aparecen 1.000 dibujantes de historieta... Posiblemente alguno termine manejando un taxi. Pasa también con los arquitectos, los economistas, etc. ¿Sabés cuantos economistas recibidos hay en este país? No son Martín Redrado y Pratt Gay los únicos. Debe haber un montón, pero sólo unos pocos son conocidos...

En la historieta pasa lo mismo.

Y si hay muchos trabajando para afuera, es sin dudas porque el talento argentino es valorado en el exterior. Me parece extraordinario.

Se puede decir que si Alberto Breccia no es una leyenda urbana hoy en día es gracias al trabajo de tu editorial rescatando sus obras como Un tal Daneri. De hecho una parte importante de tu fondo editorial esta dedicado a su obra. ¿Cual te quedo en el tintero para publicar?


Tas loco vos! Nada que ver...


Breccia ya era Gardel antes de que yo naciera (o casi...). En el tintero tengo un par, hace ya tres años hicimos un contrato –y pagamos el correspondiente adelanto- para publicar unas historietas a color que el agente europeo de Breccia jamás nos mandó tal como se comprometió. Aún hoy seguimos reclamando el material...

El Eternauta hoy por hoy cuenta con numerosas ediciones, algunas más legitimas que otras, pero la única oficial es la tuya. ¿Como fue la batalla por ganarlos?


No entiendo lo de legítimas. Si te referís a ediciones piratas, sí, lamentablemente las hay.

Y no hubo batalla. De mi parte hubo un trabajo de años de trabajar el material de Oesterheld y de Solano con responsabilidad y cumpliendo lo pactado. La experiencia de El Regreso con Solano fue satisfactoria para ambos y cuando los derechos quedaron libres, hablé con los autores y les expuse mi opinión de por qué consideraba que Clarín era una mala elección para explotar esa obra y nosotros una buena. Parece que los autores se sintieron cómodos y conformes con la propuesta y decidieron arriesgarse. De mi parte creo que cumplí con sus expectativas, pero habría que preguntarles a ellos. Igual, al habernos renovado el contrato por otro período, supongo que algo bien habremos hecho…


¿El Eternauta el Regreso como funcionó a nivel ventas?


Muy bien, por suerte.


¿Que fue lo que demoro su conclusión?


Eso debería contestarlo Solano. De mi parte, considero que Solano está en un momento de su vida que, si se le canta dejar de laburar, tiene todo su derecho. Y si se le canta volver, mejor.


¿Cuando y como será publicado el ultimo arco?


Solano (que acaba de cumplir 81 años) retomó este año la historieta y asegura que apenas le faltan unas 4 o 5 páginas. Apenas las haga, lo ponemos en máquina. Supongo que en noviembre, primeros días de diciembre, estará a la venta… Espero…


¿La línea de Universo Eternauta como sigue? Después del Mundo Arrepentido y Odio Cósmico...


El próximo es “El Perro Llamador y otras historias”. El Perro completo (los cuatro capítulos), más dos unitarios muy buenos que ya están casi terminados. Uno es de Tony Torres y esta dibujado por Mulko, en el que se relata el encuentro entre Gilgamesh [sí, el inmortal de Columba] y Juan Salvo.

Como garantía de calidad, Javier aclara que solo los puede editar si a Solano le gustan. Al principio el coautor del Eternauta se veía reacio, pero logro convencerlo. De todas formas hasta que no este impresa, "no podemos darla por terminada".


Con respecto a Odio Cósmico, Doeyo dice que decidió incluirla en la línea del Eternauta, porque sintió que “había perdido la batalla”.


A raíz de la publicación aquella, la de esos tres comics books que terminó con la policía en la puerta de la editorial, Odio Cósmico se convirtió en una historieta de constante referencia. En cualquier sitio especializado se la nombraba como “prematuramente cancelada”, sin decir, explícitamente, que era una truchada y que había cerrado por oposición judicial de los creadores del personaje… Una cosa es decir que tal publicación quedó inconclusa, en una evidente verdad a medias; y otra bien diferente es decir toda la verdad: que cerró porque llegó la cana a tocarte el timbre! [se ríe].


De todas formas, la referencia estaba siempre presente y aunque lo intenté hablándolo varias veces, jamás logré que los realizadores de las páginas web especializadas en el tema quitaran de la historia del personaje aquellas revistitas, o al menos la contaran como corresponde. Eso siempre creó un eco, una onda expansiva y en los medios –cada vez más precarios en su forma de investigar- siempre se terminaba incluyendo a Odio Cósmico en la continuidad de El Eternauta. Yo he visto varias veces en alguna lista que alguien preguntaba por Odio Cósmico y los mismos participantes terminaban recomendando dónde comprar aquellas tres revistas sin final… Era de locos… En definitiva, tanto “enciclopedismo” terminaba siendo funcional a un chanta que pagó por kilo esas tres revistitas y casi 10 años después las seguía vendiendo ganándose sus buenos mangos.


Así que después de hablarlo con Solano, llamé a Muñoz, y le dije que se le compraba la obra, que la terminara con Taborda, en blanco y negro original y que la íbamos a publicar.


Los autores cobraron su parte por el trabajo publicado, pero los derechos quedaron para Solano y la familia Oesterheld. Así ahora cada vez que alguien pregunta por Odio Cósmico, se le puede decir: “acá la tenés, son 28 pesos”. El tipo se va contento, los bloggers pueden seguir diciendo que es parte de la continuidad del personaje, la obra quedó en manos de quién corresponde y todos felices…


[El Eternauta, Odio Cósmico fue publicada en su momento por Pablo Muñoz, bajo la editorial Comic Press, con guiones de Ricardo Barreiro (para el primer numero ya que falleció en el transcurso). Para colmo la edición fue publicada sin autorización ni de Solano ni de los Oesterheld, lo que llevo a que intervinieran la editorial.]


Además de el Eternauta en tamaño grande, también vi una chiquita por ahí.


Si, la publicamos porque en muchos colegios la dan como material de literatura complementaria. Así que sacamos una edición económica y orientada a esa demanda. La idea se me ocurrió cuando vi el folletito que hizo Mariano Chinelli y que repartían en la exposición 50/30. Era el mismo formato y me dije “esto así se puede leer!”.


Mañana llegamos al final de la entrevista...

-¿Como empezaste con el Manga? como editor o como lector? Tenes alguna Obra que te haya gustado?

Como lector, obviamente. Cuando yo tenía 7... o 10 años, aparecía en Billiken el manga de Ultraman (con mi hermano nos ma-ta-ba-mos en la tele con Ultraman!!!). Además, más tarde, se hacían acá unos comics de Astroboy que me encantaban, aunque recuerdo que era bastante más grandecito... Creo que los hacía Morhain, no estoy seguro...

Obras que me hayan gustado hay decenas, varían obviamente según la época. El otro día buscando algo en unas cajas del año del cuete, encontré la colección que publicó Norma hace mil años de Gamma, el hombre de Hierro. Me había encantado. Hay un montón...

Hoy me estoy “matando” con Shigueo Maruo, y siempre con el clásico de clásicos: Tezuka. Además, ¿viste los ilustradores tremendos japoneses que hay? Recuerdo que nos matábamos con Ciruelo viendo un libro de Katsu Shoshida que la rompía.. Bueno, el mismo Otomo es otro genio...

-Las parodias estan relacionadas con el genero como Dragon Fall y Envageliol. ¿Como surgio la idea? ¿Como te fue a nivel emprendimiento?

Dragon Fall se compró a la editorial española que la producía. Hubiera sido un gran negocio, de no haber sido que acá –aunque no en España-, nos hicieron un reclamo sobre la marca por ser igual a Dragon Ball. El propietario de la marca acá en Argentina nos sacó un montón de guita y nos obligó a cambiarle el nombre.

Pero se vendía muy bien –y aunque la plata al final se la quedó otro...- nos animamos a producir nosotros y así surgió Evangeniol. Que a mi juicio estaba muy, pero muy bien hecha. Lamentablemente, los autores la largaron porque les ofrecieron laburo en Ultra (de Ivrea) y se pusieron a trabajar en ese proyecto y colgaron el nuestro, y después Ultra se canceló y su material nunca se publicó. Pero hay que destacar algo importante: los hermanos Lígori, autores de la serie, pintaban ser unos autores más que extraordinarios.

Ojo, que también producimos algunas parodias más, una de Robotech recuerdo. La gente que la hizo presentó un proyecto que pintaba muy interesante y profesional. Lo contratamos, lo trajeron, lo pagamos y... Cuando lo vimos detenidamente nos pareció que el resultado no era el esperado y que no estaba para publicar... Con los Lígori tratamos de buscarle la vuelta pero no, era impublicable. Y quedó en el cajón de los proyectos.

Además, también publiqué muchas parodias porno de series como Sailor Moon y alguna otra... En Japón (y hasta en Usa), ese tipo de manga es un género en sí mismo. O al menos lo era allá por los 90... Se vendían tan bien que hasta las producíamos nosotros pagando buena plata la página. Hasta se reimprimián al agotarse. Recuerdo alguna de ¿Evangelion era? O Ranma 1/2. Sí, hicimos alguna de Ranma y hasta de Gokuh. Primero las levantábamos de libros importados –que no consignan copyrigth, ni autores, ni editorial, ni nada- y recuerdo que algunos amigos –a los que no nombraré para no quemarlos- hacían o inventaban las traducciones. Luego, directamente, llegamos a producirlas integramente nosotros. Guión y dibujos. Muy loco...

Hoy miro alguna que tengo y me da un poco de vergüenza. Son una cagada...

Pero hay que situarse en la época. Ese tipo de publicaciones era moneda corriente en todo el mundo. Amigos editores españoles e italianos, hoy respetados empresarios del medio, tuvieron sus colecciones también. Y hasta nos piratearon en Chile alguna parodia porno producida por nosotros...

Además, conozco un colega editor destacado en la actualidad por su profesionalismo, calidad y buen gusto que hasta no hace mucho también las editó anónimamente. Así es nomás...



Y ahora que hago memoria, también publiqué dos o tres series de Robotech que contraté con Antartic Press a fines de los 90. (Aunque si bien los dueños de Antartic eran coreanos radicados en Texas, esto debería incluirse en la categoría de “amerimanga”, ¿no?). Salieron 12 números –creo-, y no pudimos seguir porque Antartic Press perdió los derechos de la serie a manos de la DC –creo-. Pero vendimos todas las ediciones. Agotamos.



Hoy estas publicando J-pop en coedicion con Pablo Muñoz. ¿Como surgio la idea? ¿Cual es tu papel?

Surgió hablando en la Feria del Libro pasada. Me cuenta que tiene unos derechos comprados de unos mangas, pero que no tiene guita para publicarlos... Le ofrecí hacerme cargo de la parte comercial, me propuso los titulos y salimos a la cancha. Pero el responsable verdadero es Pablo. Yo apenas pongo unos mangos y manejo las ventas y eso... De mi parte, nada trascendente.

¿Que titulos estan publicando? ¿Periodicidad?

Por ahora Gravitation y próximamente Red Garden y alguna otra que ahora no recuerdo. La periodicidad debiera ser mensual, esa era la idea original. Pero, nos pasa a todos: a veces planeamos A y nos sale B... Igual, la intención es que salgan en forma mensual y completas. Veremos...

Seguimos con la tercera parte de la entrevista con Javier Doeyo, editor de historietas argentinas como las obras de los Breccia o El Eternauta, su edición oficial.

Para los que quieren leer las primeras partes puede hacerlo desde aquí y aquí.

Reunidos en el bar centro de operaciones de Javier, le pregunto:

-¿Cómo es el mundo de la edición de clásicos?

¿Mundo? ¿Cuál mundo? Es actividad editorial igual que cualquier otra. No tiene ninguna diferencia...

-Por lo que se deja ver, mucho del material tiene que ser recuperado sin originales, lo que parece que es un flor de trabajo. ¿Podes contar un poco como es el circuito, el paso a paso?

Eso es cierto, algunas cosas sólo se consiguen en impresos (El Eternauta sin ir más lejos). A veces, hay que romperse el culo consiguiendo el material, scanear y retocar a lo boludo e invertir más tiempo del que deberíamos... Pero muchas veces es muy gratificante. El paso a paso es simple: conseguir el material, dárselo a algún especialista para rescatar, “plumerear”, y sacar a la cancha...

-¿Existe un mercado en Europa para este tipo de trabajo?

Sí, claro. “Marco Mono” se vendió a Europa antes de publicarse acá. Algunas de las historietas de “Ernie Pike 4 décadas”, también. Y hay otras que ahora no recuerdo... Inclusive, ahora mismo estamos rescatando algo que es para Italia...

-¿Que es necesario?

Ganas de romperse el culo.
Tratar de ver “para dónde va el mercado editorial” y subirse a ese tren. Mirar qué autor “resurge” o “se empieza a publicar” y buscar material suyo anterior y trabajarlo. Y lógicamente: una buena relación con los autores.

Otro punto importante es la negociación con los familiares del autor. La familia de Oesterheld en este sentido lo tiene muy bien armado -con una abogada especialista en derechos-, pero por lo general, una vez que se muere el autor queda todo en manos de sus familiares, que a veces están dispersos, e incluso peleados entre sí y lleva mucho trabajo localizarlos y lograr poner todos los papeles en regla.

-Este es un problema que no tienen los yanquis al sacar todo a nombre de una sola editorial...

Si, pero se han cargado a más de un autor...



-¿Cuál pensás que es el principal problema de editar en argentina?

Yo no veo ningún problema. Es un negocio con sus bemoles, aunque en principio igual que cualquier otro. Editar –básicamente- no es muy diferente a fabricar “algo”. Para editar en la Argentina necesitás lo mismo que para cualquier negocio: tener una idea, un capital inicial, ganas de trabajar y responsabilidad.

Mirá, te cuento: además de mi propia experiencia editorial, he presenciado muchos movimientos (aperturas y cierres) en estos últimos 20 años. Desde el cierre de las revistas clásicas a principios de los 90 que en ese momento se leyó como “una tragedia” (con lo cual no estoy para nada de acuerdo), hasta decenas de consultas sobre posibles nuevos emprendimientos...

Recuerdo que el padre de Leandro Oberto me vino a ver una vez y me invitó un café para consultarme sobre lo que planeaba hacer su hijo: cerrar su comiquería y abrir una editorial. Le dí mi opinión y un sólo consejo, y mirá donde llegó Leandro.


Yo trabajaba en la imprenta donde se imprimió el primer Comiqueando hace 15 años, la gente de La Revistería me pidió opinión más de una vez cuando empezaron su experiencia editorial, lo mismo que la gente de Puro Comic Ediciones –con quienes hablamos a diario de esta actividad- y hoy, Marcelo Pulido de Historieteca está trabajando en un proyecto –MUY INTERESANTE- para sacar una nueva colección de comics... Ví cómo surgió (y se desvaneció) el proyecto editorial de La Productora. Mirá “el milagro” de permanencia de Pablo Muñoz… Y así podría seguir toda la tarde.

¿Qué quiero decir con esto?

Que actividad y movimiento hay y hubo siempre. Porque “los espacios vacíos se llenan sólos” y porque mal que mal, este es un laburo muy piola. Mirá la movida que armó –casi con nada- don Carlos de Thalos. Una maravilla. Carlos logró lo que nadie: que un tipo de afuera de este ambiente ponga guita grossa para imprimir las obras de algunos autores nuevos y, por lo tanto, altamente riesgosos. Hoy se habla comunmente de “inversor tal o cual” y, la verdad, antes eso no existía, era impensable.

Yo hice todo con guita propia, o asociado en forma precaria y con demasiadas garantías con gente muy cercana; o hasta parientes. (Y ojo, que yo nuca cobré ninguna herencia, como aseguró un tarado una vez...). La figura del “inversor” en los términos que se conocen hoy, en la historieta nunca había existido.

Aunque, claro está, algunos trabajan mejor que otros, algunos perduran, otros fracasan, surgen nuevos, cierran los viejos... La actividad es dinámica y se realimenta diariamente. Por suerte...

Thomás Dassance y Martín Casanova son dos caras muy interesantes de la actual movida... Hay otros mamarrachos que sólo saben hablar de lo que hacen los demás, pero cuando salen a la cancha “no la ven ni cuadrada”.

¿Cuál es el principal problema de editar acá, me preguntabas?

Ahora sólo se me ocurre uno: que algunos profesionales del ambiente –o casi-, no cuiden su lugar de trabajo [ver La Critica en la primera parte de este reportaje]. Lo demás, a mi juicio, anda bien.

Si además, hablamos de lo que debiéramos mejorar en relación a la actividad, podría decir que me parece que hace falta un poco más de compromiso... Por ejemplo, una vez almorzábamos en el puerto de Olivos un editor, y un par de autores de esos a los que les va muy bien y yo. Toda gente próspera, con auto, moto, lancha, mucho trabajo y el tiempo necesario para estar al solcito charlando en pleno día de semana… Y hablando de mil boludeces, uno dice que “ya no compra más la Fierro, porque sólo una de las 6 o 7 historietas que trae le interesa”.

Yo no lo podía creer... Si no tenés plata, no tenés plata y chau. Fin de la cuestión.
Pero teniéndola, no comprar una revista que le da laburo a varios, produce material –muchas veces muy interesante- y sale apenas una vez por mes... ¿Cómo no comprarla? Nosotros estamos en este negocio, tenemos la guita (nos estábamos tomando unos vinos de 50 mangos la botella) y ¿no vamos a comprarla? Yo le pregunté si compraba alguna revista y si leía entera esa revista… ¿Qué revista se lee de punta a punta? Lo mismo que la Comic.Ar, ¿Cómo no comprar –y apoyar- una propuesta innovadora que además le da laburo a varios autores? Estando como estamos en esta actividad, un poco más de compromiso mínimo no vendría mal. Me parece...

- Ok, pero dejame volver sobre algo, ¿por qué pensás que no fue una tragedia el cierre de Skorpio y Fierro?

Bueno, ninguna de las revistas que dejaron de salir en los primeros años de los 90 eran, ni por asomo, las grandes revistas que fueron alguna vez. Tenemos una tendencia lógica a recordar esas revistas por todo lo bueno que nos dieron, pero en el ocaso, hacía rato que Fierro parecía más una revista de la Eura que lo que queremos recordar. No te olvides que Sasturain había dejado la revista hacía más de 4 años. Skorpio no recuerdo bien si venía muy floja, o más o menos…, pero ya no tenía los autores de su época de oro. Puertitas lo mismo y de Columba mejor ni hablemos. Terminó publicando unas revistitas que parecían un fanzine mal hecho… La misma editorial con los mismos autores y personajes de la espléndida “Colección Clásicos”, publicando revistitas de blanco y negro de 32 páginas… Una inoperancia de no creer!

Me pareció entonces, y me parece ahora, que las revistas tienen etapas y que era evidente que aquella estaba concluida. Y que una nueva estaba por llegar. Lamentablemente la erré en el análisis “temporal” y la nueva etapa tardó unos años en llegar, pero del 2000 para acá se puede ver el recambio. Creo que ya lo dije, los espacios se llenan solos. Unos se van, otros llegan… Hay que adaptarse a los tiempos porque, se ve, todo va a los pedos. Y en esto no hay ninguna tragedia. Es lo que es.
Aquí seguimos con la segunda parte de la entrevista a Javier Doeyo, responsable de historietasArgentinas.com (y del blog http://mashistorietasargentinas.blogspot.com) y que entre otras cosas, tiene en su catalogo editorial obras de la dimensión del Eternauta, El Loco Chávez, y varias obras de Breccia padre e hijo.

-¿Además de historietas publicaste otro tipo de material? Recuerdo el del pensamiento vivo del Carlos...?


...Mendez. Sí, un gran éxito. Vendí más de 20,000 ejemplares! Algún libro de Cortazar en los comienzos... Además (recuerdo apenas aquella época), fascículos para una editorial que hacía de todo. Edité cosas de cocina, de evangelistas... Qué se yo, varias cosas que ya ni recuerdo.

Entre otras cosas, Doeyo también se encarga de la parte comercial en la Argentina de los libros de Ciruelo [conocido por sus dragones]. “Somos amigos de siempre, fuimos compañeros de colegio e incluso jugábamos al rugby juntos. La verdad, es una gran responsabilidad, ya que son libros de muy alta rotación y de una gran inversión. Aún sin saber “nada de marketing” [se ríe], la gestión comercial de esta línea es toda una responsabilidad. Uno de nuestros grandes aciertos fue el Cuaderno de Viajes. Un día estaba con Ciruelo en la primera muestra del Palais de Glace y hablamos de juntar todos los dibujos en un librito que saliera un tercio de lo que salen sus Artbooks. Así fue como surgió el “Cuaderno” un éxito rotundo que ya agotó 4 ediciones y que ahora mismo reimprime una 5ª”.

-Volviendo a la trayectoria editorial, ¿Ancares fue tuya? ¿Cómo fue la etapa de Ancares? ¿Qué paso en el medio?

Ancares ES mía. Es mi apellido materno. La etapa de Ancares no está agotada ni mucho menos. Recientemente acabamos de re publicar el material de Maradona y Cazador en dos libritos (Invasión y Penal!) que salieron por ese sello.

Mi editorial es una sola. Los diferentes sellos responden a diferentes momentos y fundamentalmente, a diferentes y ocasionales accionistas que se sumaron en las diferentes etapas. Por ejemplo: fundé el sello Ancares Editora porque mi madre me prestó un dinero para que me expanda y como yo además tengo dos hermanos, me pareció que ese dinero debía permanecer “separado” de lo que venía haciendo antes (Doedytores). Afortunadamente pude devolverle el dinero en vida de ella y en el tiempo previsto y mantuve el sello activo en su recuerdo, que falleció en marzo de 2006.

-Muy buenos los JD y los scketchbooks. ¿Cuáles vendieron más?

El de Juan Giménez, vendió los 2,000 ejemplares que se imprimieron en apenas 1 año. Fue un éxito! Imagínate que del de Zanotto se hicieron sólo 1,000 y tardamos casi tres (o cuatro) para agotarlo. Lamentablemente, Giménez se dejó tentar por la idea de “la editorial propia” y se asoció con un editor que, lejos a aprovechar esa oportunidad única que tenía de editar toda la obra historietística de un capo como Juan, después de 2 historietas publicadas dio un volantazo y presentó una trilogía de libros de bocetos en varios idiomas que no pasó del primer volumen y terminó en las mesas de saldo... Una lástima. De no haber sido por eso, lo hubiéramos reimpreso una y otra vez, resultó un título muy vendedor.

También vendieron muy bien los de Olivetti. Y el de Enrique Breccia.
En realidad empecé la serie con Ariel Olivetti, y quedó en el tintero un cuarto volumen que mezclaba ilustraciones finales a color con sus correspondientes bocetos iniciales.

-¿Volverías a sacar alguno nuevo? ¿De quién?

Sí, me encantaría... El problema es que disfruto mucho haciendo estos laburos (lo cual no es ningún problema), pero se tarda mucho tiempo –porque para disfrutarlos, los tengo que hacer yo- y en realidad su venta –en la mayoría de los casos- es muy trabajosa y lenta. Y hoy lo que no me sobra es tiempo. Pero me encantaría volver a hacerlos. Quedó en carpeta –a medio hacer- uno de Ricardo Villagrán que tiene un material increíble.

-¿Qué paso con Archivos negros? Salió un primer numero interesante, dedicado nada más ni nada menos que a Alberto Breccia pero después no continúo. ¿No hay mercado para este tipo de productos?

Archivos Negros se hizo para “aplicar” a una beca (creo que del Fondo Nacional de las Artes, pero no estoy seguro) y como había varias categorías diferentes, y una de ellas era para publicaciones que ya existían, tratamos de competir en esa categoría e hicimos ese número. Y perdimos, valga el dato.

El material era parte de un trabajo más extenso que armamos con el absoluto Fernando Ariel García, y que alguna vez verá la luz en forma de libro.

Sobre el mercado, no creo que haya mercado para una revistita de 16 páginas, por más coqueta que ésta parezca. Pero sí creo que tiene un “mercado mínimo” en formato libro.


Hasta aca llegamos en esta segunda parte. Si quieren leer la primera parte de esta entrevista click aquí. Proximamente la tercera parte.

Javier Doeyo es quizás uno de los pocos editores argentinos que pueden llevar ese titulo sin que nadie se lo pueda reprochar. Desde sus primeras épocas al frente de Cóctel, hasta sus más recientes ediciones, su nombre se ha visto siempre ligado a la historieta y sobre todo de la mano de grandes mitos como los Breccia o Carlos Trillo.

Tinta de Historieta se junto con el y realizo una entrevista, que dado su extension iremos publicando por partes.

A punto de cumplir los 49 años, y festejando los 20 como editor, ya comienza a ser parte de la ‘vieja escuela’. "Me di cuenta de esto cuando Podetti en un Picado Grueso me puso junto a Cascioli, Record, Columba, etc… Me quería morir... Por suerte hoy hay una nueva generación, así como lo fui yo en aquella época".

Luego de un intercambio de mails en los que el amigo Doeyo cuestionó con bastante acierto el trabajo que se realiza en este blog, acordamos encontrarnos para hacer una entrevista lo mas "real posible". Confieso que me agarro desprevenido, un entrevistado exigente, por decirlo de alguna forma, lo que prometía un desafío.

El gran tema en cuestión fue la crítica. No vamos a entrar en detalles y quien quiera ahondar en la discusión que lleva a Javier a meterse de lleno en este tema, basta con buscar en Internet. Y el lector que aun no conozca toda la historia podrá conocer enseguida algunos pormenores.

"Para mí la crítica no es necesaria. No está ni bien, ni mal. Simplemente: no hace falta"
-dispara Javier, en el bar de su íntimo amigo Dani -su segundo hogar, asegura-, un sábado de septiembre a las 10 de la mañana-.

"La crítica sólo le sirve a quién la hace. Nada más.
Yo no sé nada de televisión, sólo la enciendo y la disfruto. Y no necesito que venga Pablo Sirvén a decirme que el programa de Tinelli es una cagada. Me doy cuenta sólo. El público no es boludo, como yo no soy boludo para ir al cine a ver ‘Brigada Cola, o alguna de los bañeros aquellos’, de manera que cuando leo una crítica sobre historieta, en seguida me pregunto quién y por qué escribe lo que escribe. Y ahí encuentro a algún autor que considera que ya está para publicar en Fierro, pero que el editor ‘se equivoca’ al publicar a otro y no a él… O veo a un fracasado que le dice a todo el mundo qué y cómo hay que publicar, pero que cuando tuvo su oportunidad ‘no tocó un fulbo’. O finalmente y, gracias a la democratización de los medios que supone la Internet, encuentro un pibe sin ninguna experiencia que ‘como leyó un montón de revistas’, puede hablar del trabajo de los profesionales y criticarlos sin ningún fundamento.

La crítica ‘constructiva’ es un invento… Para mí, la crítica sirve sólo cuando la vas a buscar. Si yo le pido opinión de mi trabajo a Trillo, o a Sasturain, Sanyú, Solano…; me servirá lo que me digan y escucharé su crítica con atención y trataré –si puedo- de mejorar. Pero si cualquier salame escribe en su propio blog cualquier batata: me importa un pito y la mayoría de las veces, ni me entero.

Para resumir el asunto: yo manejo desde hace 30 años y he tomado toda la cerveza que mi abdomen delata, y todo esto no me califica para construir autos, ni para llevar adelante una cervecera. Mal puedo decirle, entonces, cómo debiera fabricar un auto a nadie… O sea que, ‘consumir mucho’ de cualquier cosa no te convierte en ningún experto. Y si por la gracia de dios te convertís en un experto –al punto de dar conferencias al respecto- bueno… Ponelo en práctica cuando edites o escribas tus historietas y mientras tanto: calláte la boca. Porque, en definitiva, estamos hablando del TRABAJO de otra persona, y si estamos en este laburo –o tratamos de estar-, debiéramos cuidar el lugar donde trabajamos. De mi parte, prefiero un millón de veces leer “La Burbuja de Bertold” que un blog donde se habla mal del trabajo de un colega”.

-Y yendo un poco a tu historia, ¿Porque editor de historietas? Porque no guionista o dibujante?

No lo sé... Siempre me gustó el dibujo y no lo hago demasiado mal -siempre a nivel amateur-. Inclusive, y cada tanto, dibujo alguna cosa para mí, y hasta escribo alguna otra... Pero no como para trabajar de esto.
Y la verdad, lo que realmente me apasiona son las revistas y los libros...
Siempre fui un gran comprador y coleccionista de publicaciones, desde chico, y con mi formación técnica (antes trabajé años en la industria gráfica) y muchas más ganas que cerebro, hace 20 años tomé el camino en el que aún estoy... Y hasta estudié un poco sobre el tema. La verdad, lo que más me interesa en publicar.

-¿Estudiaste?

Sí, Edición de Libros en Filosofía y Letras. Una carrera que impulsó la Cámara del Libro y que terminó en “Filo” conjuntamente con Bibliotecología… Las materias que gestionaba la Cámara las hice, las de Bibliotecología, no…

-¿Cuál fue la primer historieta que te voló la cabeza, ese numero que recordás de por vida?

El primer libro compilatorio de Boogie el Aceitoso. Resulta que nos íbamos toda la familia en tren hasta Posadas, Misiones. A mi viejo lo trasladaron ahí por laburo y cuando llegó el verano toda la familia fue para allá en “coche camarote”. Yo tendría más o menos 14 o 15 años, no más. Los viejos dijeron de comprar algo para leer en el camino y yo me compré en el quiosco de la estación de ¿Chacarita era? el primer libro de Boogie. Apenas conocía el personaje de aparecer en Hortensia –creo- (revista que si no me equivoco, leía de ojito los domingos en la casa de mi abuela paterna). Cuando vi ese libro que era “todo” de Boogie, se me voló la peluca... Tanto es así, que cuando armé el proyecto de la revista Cóctel, el primero con quién hablé fue con Alberto Breccia y después, rajé a Rosario a hablar con Fontanarrosa y le pedí el Boogie. Y cuando fui al programa de Gasalla a presentar la revista, los originales eran cuatro: las portadas del Tomi y el Niño Rodriguez, una página de Breccia y un Boogie...

-¿Cuándo tomaste la decisión de comenzar a editar? Cual fue tu primera publicación profesional?

En 1989. Con Comic Magazine, una revista de información. Si bien no era “nada profesional”, es sin dudas mi primera experiencia. Hay que recordar –o saber- que en 1989 no existía internet, y por lo tanto, la información era escasa, de transmisión lenta y reservada a unos pocos “iniciados”.
Como fanáticos de la historieta, coleccionistas y en un futuro posibles periodistas, escritores o editores, los que hicimos esa revista empezamos por el único camino posible: una revista de información. Aunque hoy editar una revista de ese tipo sea un signo de retraso, (toda la información -la mejor y la peor, la buena y la mala- está en internet) en aquel entonces hacer una revista de ese tipo era el paso fundacional y lógico para gente como nosotros. Queríamos mostrar “todo lo que teníamos” como coleccionistas y “todo lo que sabíamos” como posibles especialistas del género.



-¿Cuál fue el libro que mas te gusto editar, del que te sentís orgulloso?

Pregunta difícil. A todos los libros –o casi- les ponemos las mismas ganas, aunque alguno salga tal vez mejor que otro... Supongo que “Triste, Solitario y Final” sea uno de ellos. Principalmente por los años en los que le anduve detrás. Y lo que me costó... Hasta viaje especialmente a Barcelona para hablar con la agente literaria de Soriano y lograr su aprobación y una vez que la conseguí, me tomé un avión de vuelta...

“Latinoamérica y el Imperialismo” también. Y los sketchbooks, me encantaba trabajar en ellos.

-¿Cuál fue el fiasco más grande?

Supongo que como fiasco te referís a las ventas. Si es así, “A las mujeres no les gusta follar” debe ser el que menos vendió... Lejos... Si por fiasco, te referís a un trabajo que haya resultado mal... Bueno... Mi nivel de autocrítica es tan grande que nada me deja totalmente conforme y siempre tengo algún reparo para cada edición. Pero nunca he llegado a sentirme demasiado mal con ninguno. Por suerte, nunca hice nada como “Daigar”...

La semana que viene la parte 2

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