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Despues del tole tole que armaron con el tema de los libros (digan lo que digan, se trabo absolutamente todo) y aunque nadie quiere dar la cara y hacerse cargo de lo que dice, yo he vivido el parate en carne propia.

Nuevamente, toda la construccion del discurso, las tecnicas de guerrilla semiologica y toda la teoria conspiranoide, se termina cuando te llaman por telefono y te hechan el balde de agua. O cuando vas al supermercado y te das cuenta que la redistribucion que hablan es solo entre los precios de la gondola y no el incremento de tu sueldo...

De mi pequeñisimo lugar en el mundo, puedo afirmar que si, trabaron los libros, si no tenian idea de como salir de esta y sobre todo, si, salen ganando los mismo grupos de siempre que tienen cintura no solo para negociar con el gobierno, sino el dinero para sacar partido de estas idas y vueltas.

Vale la pena que me inmolen a mi y a 2000 tipos mas que por nuestros gustos no vamos a encontrar nunca lo que buscamos en la produccion nacional, sobre todo porque nadie arriesgaria ese dinero para satisfacer una demanda tan de nicho, en haras de un desarrollo industrial?

No se si estoy dispuesto a pagar el precio...

Pero bueno, hay gente que ha sido bendecida por el destino y con un criterio de la oportunidad importante. Lo cual denota el profesionalismo que poseen y la buena vision para los negocios. 

Casi como quien no quiere la cosa, salio publicado en  LA NACION una cita a Pablo Muñoz, editor de Deux que confirma:

""Hay una complicación para el ingreso de los cómics que vienen de España y de los Estados Unidos por la declaración jurada que hay que hacer y esto está produciendo un retraso importantísimo", dijo Pablo Muñoz, editor de Deux Studio, especializado en cómics. "Se redujo mucho el material que llegó y hay gente reclamando. Estamos viviendo el día a día y viendo nuevas oportunidades de negocio", dijo Muñoz, y anunció que, dadas las dificultades, editores españoles han decidido acordar una publicación de Batman en el país."

Asi que confirmadisimo... VUELVE DC a ser editado en la Argentina!! y ya sabemos que viene Flashpoint y Batman seguro!

Via Lanacion

¿Como fue que surgió la propuesta de la biblioteca Clarín de la historieta? ¿Que títulos te quedaste con ganas de incluir? ¿Que fue lo mejor que tuvo? ¿Que fue lo que hubieras cambiado? (la edición, si bien fue repetida después, fue bastante criticada por todos en lo que respecta al papel y la impresión).

Dada mi relación con Clarín iniciada gracias a la sociedad que hicimos con CCS para la publicación de ULTIMATE MARVEL, les propuse una colección inicialmente de historieta argentina, luego el pedido de ellos de juntar 20 títulos tanque volvió necesario incorporar la pata internacional. En ese momento se produjo un parate en la negociación, parate que dio lugar a una acelerada carrera por salir a la venta luego que el Jefe de Proyectos Especiales volviera de la Fiera Internacional de Frankfurt con muestras de la colección de comics que estaba saliendo por ese entonces en Italia como opcional del diario La Reppublica.

El éxito de ventas y formato generó que el proyecto se convirtiera en realidad y que también se transformara casi en un clón del italiano. ¿Qué cambió del original? Por sobre todo el packaging. El formato y la cantidad de páginas alejaron la colección de una biblioteca prestigiosa a una colección definitivamente DE BOLSILLO. Esto es bajo precio, muchas páginas.

Del listado original provisto por mí (luego de coincidir todas las partes que el nº uno debía ser sí o sí Mafalda) quedaron: EL ETERNAUTA, EL ETERNAUTA DOS, CORTO MALTES, BATMAN, SUPERMAN, INODORO PEREYRA, FLASH GORDON-RIP KIRBY, POPEYE, MANDRAKE - EL FANTASMA, MORT CINDER Y DICK TRACY.

Quedaron en el tintero TARZAN, PRINCIPE VALIENTE, ASTERIX, LOS SIMPSONS, EL HOMBRE ARAÑA, X-MEN, LIGA DE LA JUSTICIA, ASTROBOY, EL INCAL y SARGENTO KIRK.

Algunos por problemas de derechos, otros como Tarzán, El Incal y Kirk porque el Jefe de Proyectos prefirió otros títulos. La mayoría de ellos fueron incluídos en la segunda colección, lo cual significa que no quedaron en saco roto. Lejos lo mejor que tuvo fue la popularidad que le otorgó ese año y medio al comic en nuestro país. Fue una colección que agotó 120.000 ejemplares de su primer número y durante el primer cuatrimestre no bajó de los 50.000 por título.

¿Qué hubieras cambiado?

No el papel, porque era una edición masiva y barata por concepto. Sí hubiera tratado de llevar el formato un poco más grande para que no sufrieran tanto algunas adaptaciones. Tampoco hubiera ampliado y reducido cuadritos al por mayor, un pedido expreso del diario que no quería cuadritos chicos, reiterativos, pero definitivamente más fieles a las tiras de prensa (los libros basados en las tiras de prensa fueron los que más sufrieron).

Y definitivamente no hubiera publicado a Manara para censurarlo. De hecho no tiene lógica publicar a Manara en una colección familiar. Ojo, que para mí Manara es un monstruo, pero del erotismo. Por su parte la impresión recayó en una imprenta que era la misma de muchos de nuestros comics de CCS, la verdad una suerte de loto de los impresores. Una salía bien, otra mal, alguna genial, otra pésimo… Pero los precios de la propia planta impresora de Clarín no eran tan competitivos como esta imprenta.

Para todos aquellos que quieran leer mas, puede ver la entrevista completa que le realizo en exclusiva Tinta de Historieta en los siguientes links:



Seguimos con la dilatada entrevista a Pablo Muñoz, que esta vez nos habla de todo lo referido a Comics Conosur y su tarea como coordinador de la primera coleccion de la historieta de clarin.

Para muchos esta es, fue y quizas sea la mejor etapa de su carrera a lo largo de estos 20 años. Pablo Muñoz , para los que no lo sepan es el CEO de Deux Graphica, editorial que tiene en su haber la nueva edicion de cazador, Astroboy y otras tantas.

¿Como fue que surgió la idea de CCS? Fue un momento clave del país, estaba todo torcido, nadie sabia hacia donde estaba yendo la cosa (muy parecido a ahora) ¡¡y vos te saliste a editar Marvel en la Argentina !!!

Mirá, como te contaba venía todo complicado. Además por ese entonces y en medio de mi peor período de inestabilidad ¡me casaba! (por segunda vez).

Intentando armar el proyecto de Deux en torno a ser un estudio generador de contenidos para el exterior (en mayor medida venta de historietas terminadas y en menor agente de autores) tuve varias reuniones con Diego Barassi, un joven ejecutivo de licencias de la empresa EXIM. En una de esas charlas Diego me planteó que Exim estaba representando por ese entonces a Marvel en todo lo referente a merchandising para Latinoamérica, así como a Panini en varios ítems. Dado que yo había sido el editor de los anteriores procesos de los comics Marvel en el país, ¿por qué no intentábamos relanzar la línea? Diego se reunió en Italia con Marco Lupoi, el responsable de todo Panini comics mundial, le planteó su interés por editar los comics en Argentina (la licencia con Planeta para sudamérica había caducado) y Marco le dio el visto bueno sugiriéndole en esa reunión que le propusiera a un conocido que él tenía en Argentina, sumarse al proyecto dada su experiencia como editor de comics de Marvel.

Obviamente era yo. Diego volvió exultante con todo cerrado. Claro que faltaba lo principa, ¡quién ponía la plata para imprimir y pagar arte y licencia! Allí surgió el hermano de Diego, Hernán, como inversor.

Por lo que CCS nació como un triunvirato: Diego Barassi, editor responsable aportaba el ok de Panini y negociaba cada tema con ellos, Hernán Barassi, director comercial era el inversor del negocio y el contralor de cobranzas, y yo era el director editorial a cargo de decidir qué se editaba y coordinar todos los procesos de edición. La verdad es que fue una empresa a pulmón, y dado que Diego por su trabajo en Exim viajaba constantemente (y por ese entonces directamente pasó a residir en México), Hernán y yo nos repartíamos todas las tareas. Hernán se encargaba de llevar revistas a las distribuidoras y yo armaba todas la notas y letreaba todos los comics. El único colaborador estable era Tomás Krenn desde las traducciones. Más allá de estas limitaciones estoy convencido que se hizo un trabajo excelente. Nadie creía por ese entonces en una edición local de comics americanos. Y demostramos lo contrario.

¿Que alcance regional tuvo? ¿Se llego a comercializar realmente en todo el Cono Sur?

La licencia nos habilitaba, además de Argentina, a vender en Chile, Uruguay, Paraguay y Bolivia. Más allá de ventas puntuales el único territorio que mereció una circulación efectiva fue Chile. Y así se hizo primero con Panini Chile y luego con Norberto Dorfler, un distribuidor y dueño de comiquerías.

¿Cual era el Comic que mas vendía? ¿Cual es la edición que te hizo sentir mas orgulloso?

Spider-Man y X-Men eran los que más vendían. De hecho las películas de Spider-Man generaron que terminara superando a los muties. Pero hasta el último título terminó vendiendo aceptablemente.

En cuanto a orgullo, creo que el especial de tapa negra de Spider-Man, las miniseries Origins y Banner y los libros de 1602 fueron las ediciones más redondas. Pero haber editado a los mutantes de Morrison y al trepamuros de Straczinsky no tiene precio.

¿Que paso después? ¿Porque te fuiste?

Durante los dos años y monedas de existencia se realizaron dos reuniones anuales de balance.
En la primera todas eran rosas. En la segunda, y de forma sorpresiva, Diego vino al país con un planteo que tenía un solo objetivo, no dividir más por tres sino por dos. En base a una supuesta reestructuración querían replantear la sociedad, de hecho quería que la sociedad fuera unicamente la legal (compuesta por los hermanos) y no la acordada originalmente. Ya tenían un diseñador para reemplazarme y le habían propuesto a Tomás ocupar mi lugar de dirección editorial. Las cosas derivaron en legales y un arreglo final dos años después.

Lo que sucedió es que toda esa movida en torno a tener Marvel con menos personas en la conducción murió a los dos meses cuando Panini no les renovó el contrato ya que decidió continuar con la modalidad que venía implementando en todo el mundo de editar ellos mismos sus productos. Como Argentina era muy chica, luego de un primer intento terminaron trayendo la edición española. La edición de CCS siguió por algunos meses más porque quedaba material del contrato anterior sin haber salido, pero sólo fue una inercia. Yo me fui un 28 de diciembre y para febrero siguiente se había terminado la licencia.

Para todos aquellos que quieran leer mas, puede ver la entrevista completa que le realizo en exclusiva Tinta de Historieta en los siguientes links:


Continua la entrevista con Pablo Muñoz. Ahora le toca a su epoca al frente de comicpress, editorial de corta vida y con muchas buenas ideas, como El ojo blindado y la controversial Odio Cosmico.

¿Que fue la etapa de Comic Press? ¿Que proyectos de esa época te quedaron en el tintero? ¿Que fue lo que fallo?


Luego del traumático final de Símbolo, ayudado por un mal negocio que hizo Pavón tomando la licencia de los comics de Cartoon Network para toda Latinoamérica, incluyendo México (un negocio que le quedó por demás grande), yo quedé literalmente sin trabajo.

Luego de encandenar un trabajo tras otro, y hasta dos o tres superpuestos, desde que había empezado mi vida laboral a los diecinueve, me encontraba si horizonte. Aún tenía unos ahorros, pero no suficientes como para hacer la plancha un tiempo. Las ganancias de Símbolo habían ayudado a pagar mi primer departamento (junto con el esfuerzo de mi primera esposa) y a poner una comiquería, Comicon, que cerró a los seis meses de existencia. Necesitaba una solución y las alternativas eran dos, comprar los clasificados de Clarín o largarme como editor.

Obviamente elegí la última opción y así nació Comic Press. Dos de las tres imprentas con las que trabajaba en Símbolo y las dos papeleras me apoyaron dándome crédito para la producción y mi distribuidor en kioscos de Capital, Hugo Ayerbe, aportó dinero para las licencias. Así comencé con un título suelto que me dio Panini, SPIDERMAN-BATMAN, que fue un completo éxito de ventas, mientras tanto traté de iniciar una línea de comic americano de Image.

Lamentablemente McFarlane firmó por ese entonces con Vid de México y sólo conseguí Savage Dragon y la línea de Rob Liefeld, dado que todo lo de Jim Lee estaba acordado con Leandro Oberto y su primer emprendimiento, Genux.

Las ventas no acompañaron y estuve a punto de tener que cerrar la editorial al poco de comenzar. En ese momento el cadete que tenía, un personaje que perdía todas las boletas a pagar y que tardaba cinco horas en ir hasta la esquina a comprar una coca, me planteó : “¿Por qué no editás una revista de las Spice Girls? Todas las minitas están locas con ellas”.

Perdido por perdido edité mi primera revista sobre música pop, agoté toda la tirada. Había nacido a los golpes una editorial que llegó a cuatro años y medio de vida, y a tener siete empleados fijos y veintitantos colaboradores estables. Una editorial a caballo del comic por un lado y de las revistas para adolescentes por el otro.

La historia de la editorial fue muy atacada por ambas líneas. Y aunque parezca mentira defiendo a capa y espada el área adolescente. Porque las revistas de las Spice, Backstreet Boys, Di Caprio (por el fenómeno Titanic) y demás grupos y carilindos estaban decentemente hechas y eficientemente dirigidas al público de chicas consumidoras de música teen. Cuando desde el palo comiquero se criticaban estas ediciones mi respuesta siempre fue la misma, ¡no están dirigidas a ustedes! ¡¿qué hacen leyendo eso?! Las revistas no estaban mal, lo que estaba errado era que comiqueros leyeran esas revistas simplemente porque las editaba la misma editorial que sacaba comics.

En cuanto a la línea de comics me arrepiento de casi todo. Si hubiera editado sólo material pochoclero estaba todo perfecto, pero en el momento en que insisto con editar historieta, porque amo este arte, no entiendo a la distancia cómo le presté tan poca atención.

No todo fue malo, de hecho EL OJO BLINDADO de Waccio Skatter es un orgullo. Manuel Gutierrez, tal el nombre real de Waccio, debutó profesionalmente en Columba gracias a que presentó muestras cuando yo me desempeñaba como director editorial. Enseguida le encomendé una serie con guión mío (Ruleta Rusa). No hacía falta ser un genio para notar desde la primera muestra de Manuel que era un gran artista en formación.

Pero hubo demasiado resultado inconcluso para tan poco título. Mark 2, Martin Hel y Dago merecieron más cuidado de mi parte. Después hay errores difíciles de aceptar como la página faltante en el libro Nippur 30 años, coeditado con lo que quedaba de Editorial Columba. Un librito muy digno salvo por el error garrafal de saltear una página, aparte por demás emblemática (la que muestra como Nippur pierde un ojo). Pero por lejos el desastre mayor fue la edición de Merlín de Robin y Alcatena, empezando por el error del orden de los episodios y terminando por la pésima calidad de impresión. Afortunadamente hace unos años Thalos lo reeditó completo y cuidado.

El Eternauta Odio Cósmico se suspendió, no por bajas ventas (vendía muy dignamente) sino por los problemas legales. Este título y la edición de lujo del Eternauta son por lejos lo mejor de los comics de Comic Press. Allí los problemas fueron otros. Gracias a Dios Solano y la familia aceptaron a Odio como una historia alternativa y ahora su final fue editado por Javier Doeyo.
Los comics no vendían bien por ese entonces, pero mi falta de cuidado y descuido en lo gerencial tampoco ayudaron. Editados como hoy sale lo de Deux no tengo dudas que la historia hubiera sido otra. Al menos en los productos terminados.

La caída de Comic Press igualmente no se produjo por estos deslices, sino porque mi distribuidor de Capital Federal quebró dejando un tendal de unos seis millones de pesos (dólares, estábamos en el 1 a 1) en deudas de las cuales unos 180.000 eran míos.

Esa deuda paralizó mi producción, amén de varios títulos que quedaron por salir en su depósito y cuando los recuperé ya ni podían circular por expirar su fecha de edición. Todo eso terminó en el saldo recuperando centavos.

Si a eso le agregás que la quiebra de Ayerbe fue a fines del ’99, el año 2000 hiperrecesivo de De la Rúa colaboró para dejar a la editorial virtualmente en coma. En marzo de 2001 cerré definitivamente, lo cual visto en perspectiva fue acertado. Meses después lejos de mejorar la situación hubiera empeorado aún más mis deudas ya que se vino la crisis de diciembre 2001.

¿Que fue del Waccio Skatter?

Luego de El Ojo, que quedó inconcluso porque lo recaudado si bien daba para seguir editando no alcanzaba para un pago digno por página para el autor, se dedicó a la publicidad y a trabajar en el mercado del comic americano.

¿Que paso en el medio, entre Comic Press y CCS?
Pasó que me quedé en la calle, pero de una forma mucho más grave que cuando cerró Símbolo. Sin ahorros, con deudas, y un entorno de crisis general que anulaba toda puerta donde tocar. Con el cierre de Comic Press perdí mi auto y mis dos departamentos. Trabajé haciendo colaboraciones free lance de diseño gráfico y edición con diversos editores (ninguno de comics). Por ejemplo revistas de crochet, manualidades, etc.

En el medio de eso me salió la oportunidad de trabajar en la producción de varios programas de TV. Primero fue Pulgas en el Siete donde llevé el dibujo animado SLAYERS con un inversor detrás. Luego seguí, a las órdenes de Claudio Morgado, el actor, músico, conductor y hoy político, y Gustavo Capusotto, empresario de licencias y juguetes, como productor y guionista en ANIMERICA, un ciclo de dibujos animados en el canal 2 (América). Inicialmente conducido por María Eugenia Molinari y luego por la dupla Mariano Peluffo (luego El de Gran Hermano) y Twiggi. Se pasaban nuevamente capítulos de Slayers combinados con Digimon y notas sobre anime y manga.

Hice algunas cositas para otros programas infantiles y hasta armé la gráfica de un pastor evangelista.

Desde fines de 2001 venía colaborando con D&S, editorial y distribuidora de kioscos de revistas en el interior. Los conocía por ser uno de mis distribuidores en el resto del país cuando tenía Comic Press. Para ellos trabajé free lance o part time hasta 2004. Allٌí entre muchos productos coordiné la edición de comics de Disney (clásicos y adaptaciones de películas), gesté la aventura de Deux en Estados Unidos y dirigí un ambicioso plan de edición de Cartoon Network que fue jaqueado por la realidad. Cuando estaba a punto de salir, días después de la caída de las Torres, D&S entró en una crisis grave de falta de pago, que luchó pero terminó perdiendo años después. Desde ese momento las colaboraciones fueron cada vez más esporádicas.

Igualmente, hacia el final estaba con Comics Conosur y los libros de Clarín.

Para todos aquellos que quieran leer mas, puede ver la entrevista completa que le realizo en exclusiva Tinta de Historieta en los siguientes links:


En la decada del 90, Editorial Perfil, la misma de Caras, edito una linea completa de comics, siendo recordada por muchos como una etapa de oro de la historieta en el mercado local.

Para los que no estan al tanto, Tinta de historieta ha entrevistado a Pablo Muñoz, CEO actual de Deux Graphica, en una extensa serie de preguntas y respuestas, donde se pone en el tapete todo lo que siempre quisimos saber y nunca habiamos tenido la oportunidad de preguntar.

¿Como fue trabajar en Perfil? ¿Como era un día de trabajo en esa época? Que hacias?

Simultáneamente, primero con Record y luego con Columba, trabajé como free lance para la línea de comics de Perfil. En un principio Hugo García, un experimentado periodista de nuestro medio y fan de los comics, metió un primer proyecto que fue el comic oficial de la película BATMAN de Tim Burton. Posteriormente a este comic, consiguió una modesta bandera verde para iniciar una línea de comics, el resultado inmediato fue BATMAN & LOS OUTSIDERS. Para ese proyecto fueron citados Rafael de la Iglesia como asesor editorial y encargado de los correos y Andrés Accorsi como traductor. Andrés me comentó que estaban buscando letrista y que si me animaba me presentaba en la redacción. Yo, que recién hacía mis primeras armas en el mundo profesional del comic, jamás había letreado un comic, pero por mi formación de escuela técnica había tenido años de caligrafía técnica.

El primer número fue todo un desafío ya que no sólo era mi primera experiencia sino que debía letrear con una rotring a la medida de impresión y directo sobre el acetato (película para impresión), el resultado no pudo ser peor. Una espantosa caligrafía que generó por casualidad el sobrenombre despectivo con el que luego varios me mencionaron en el ambiente: Muñones. Y surgió porque Mummy, un empleado del Club del Comic y parte del entorno del Club (integrada por sus dueños, por Accorsi, Festino, Roberto Barreiro y unos cuantos más) ni bien tuvo en sus manos la OUTSIDERS # 1 de Perfil, exclamó: ¿¡Quién fue el hijo de p… que letreó esta revista!? ¡Más que manos debe tener muñones!

Obviamente todos reímos y dado que mi apellido era sumamente parecido a esa palabra acusatoria, el sobrenombre había nacido.

Luego la cosa se encaminó y no sólo letreé todo OUTSIDERS sino CAZAFANTASMAS y RAMBO (dos comics que fueron piadosamente olvidados de la línea Perfil) y por supuesto casi todo BATMAN, SUPERMAN, ESPECIALES y gran parte de LA LIGA DE LA JUSTICIA. Algunos títulos de la Liga y Flash, perdón, FLUSHMAN, fueron letreado por otros chicos (Mariano Navarro, André Paéz y El Atomo).

Seguramente, y más allá del centenar largo de colaboraciones, el título principal, que me llevó tres días sin dormir fue LA MUERTE DE SUPERMAN. Fue un trabajo contra reloj, al igual que BATMAN REGRESA.

Finalizando, el trabajo de todos (salvo de García primero y luego Osvaldo Tangir) era free lance, o sea, desde nuestra casa.

Lamentablemente el proyecto de comics en Perfil estaba muerto desde su nacimiento, dado que la editorial había aceptado iniciar esa línea con el concepto “en la escuela Anteojito o Billiken, en la casa Batman”. Y por supuesto, jamás las ventas de un comic se pueden comparar con una revista de ayuda escolar.

Luego de varias renovaciones automáticas, la nueva tanda de comics que se venían (empezando por HORA CERO) obligó a una revisión por parte de la cúpula editorial (dado el alto importe de la licencia y arte). Ellos pidieron un balance de los cinco años de edición y… salieron despavoridos a cancelar la línea. Las ganancias que generaba, para una editorial como Perfil, y más en la época que arrasaba con su revista CARAS, eran irrisorias.

Así de un día para otro se terminaba una etapa muy fructífera.


¿Con Símbolo/Pavón y otras trajiste por primera vez a Marvel en la argentina. Le costo arrancar, pero después tuvo un tiempo muy bueno.

Como dije anteriormente, Andrés Pavón es un distribuidor uruguayo que por ese entonces importaba en su país las revistas de Columba. Inicialmente había comprado los derechos de los X-MEN y EL INCREIBLE HULK (por ese entonces SPIDER-MAN estaba licenciado a Ediciones de la Urraca, aunque jamás vio a la luz la edición de Cascioli). Luego de contactar a Rafael de la Iglesia para que coordinara y tradujera los comics, Rafa me recomendó para ser el diseñador y letrista. Salieron tres ediciones de cada título y Pavón canceló las ediciones.

Luego de eso, y con la sangre en el ojo por la cancelación, convencí a Columba de hacerse cargo y licenciar los títulos de Marvel. Ahora sí se podía firmar SPIDER-MAN y los títulos iniciales fueron SPIDER-MAN, desde el #1 edición argentina (y USA en el comic de McFarlane), Punisher desde el # 1 (USA #1 Punisher war journal) y las continuaciones desde el # 4 de X-Men y Hulk.

Cuando Columba quiebra las ediciones estaban en la mitad de su plan y con muy buenas ventas, apenas por debajo de DC/Perfil. Pavón reaparece, promete hacerse cargo con responsabilidad y me ofrece ser su Director Editorial. Gestiono con Marvel (por ese entonces todavía Marvel USA, no Panini) y permiten transferir el contrato a la nueva SIMBOLO EDITORIAL.

Además de Marvel se decide ampliar el espectro de edición y se adquieren licencias infantiles, como por ejemplo POWER RANGERS que logran cifras de venta descomunales

¿Que fue lo que paso hacia el final? Que paso con Darkhorse y DC? ¿Porque pensas que fallo o murió el intento?

El comienzo del fin fue cuando Panini se hizo cargo internacionalmente de los derechos de Marvel y decide no renovarnos la licencia y que las revistas vengan como saldo del mercado español. La realidad era que Editorial Planeta tenía mucho éxito en España, pero también millares de ejemplares en stock para saldar. Dos millones de dólares por la explotación del mercado sudamericano por el lapso de 4 años fue el acuerdo Panini-Planeta que dejó sin Marvel a Símbolo. Dado que tampoco se podía tener DC, que luego de la salida de Perfil había sido tomada por la mexicana Vid.

A partir de allí gestioné títulos de Image (Spawn a la cabeza) que no se lograron, un aproach con Dark Horse que no fue tal* y la línea VERTIGO, mi primer intento por editarla en el país.

Compramos Preacher y Sandman y lejos de un rumor que se acrecentó en el tiempo que no eran ediciones legales, SIMBOLO, esto es Andrés Pavó firmó y pagó las cuotas iniciales del contrato como Dios manda. DC que por ese entonces no tenía nada digitalizado nos mandó películas de impresión (acetatos) desde Irlanda (al igual que hacía en su momento con Perfil). Pero la mitad de esos acetatos estaban pegoteados y en mal estado. Varios fueron limpiados y un par debieron ser reemplazados por scans. De ahí el mito, que dicho sea de paso, sólo puede abonar un desconocedor del mercado de las licencias y las publicaciones. Primero porque truchar una edición de Warner es tener 100 abogados a la mañana siguiente en tu puerta y segundo porque la falta de digitalización y la calidad menguada de las películas de impresión fue un mal endémico que por años padecieron todos lo que editaban comic americano hasta fines del siglo pasado. De hecho en estos año, varias páginas de Marvel CCS tuvieron que ser escaneadas porque faltaban en los cds algunos archivos, y las mismas empresas americanas lo autorizan antes de tener que buscar en sus archivos.

Preacher y Sandman no se cancelaron, directamente Pavón se escapó en forma literal de la Argentina, dejando una importantísima suma impaga de imprenta, papel y derechos.
Por eso cuando se habla de ediciones ilegales de Símbolo me río porque Pavón se cuidaba de firmar todo, en cambio para pagar era más que reacio.

El único producto sin licencia de Símbolo fue WIZARD ARGENTINA. Y no fue error de Pavón sino mío. Gestioné personalmente la licencia y cuando estaba todo Ok pidieron antes de firmar un ejemplar de muestra completo e impreso. Así se hizo, y luego de más de un mes de delay con la respuesta, aprobé imprimirlo igual. Eso generó la cancelación del contrato y abortar la edición local (luego de que, casualmente, algún argentino mandara a Wizard un ejemplar). El hecho es que ese SI fue un error grosero de Símbolo. No lo de Vertigo.



Para todos aquellos que quieran leer mas, puede ver la entrevista completa que le realizo en exclusiva Tinta de Historieta en los siguientes links:


La historia con la entrevista con Pablo Muñoz viene de hace rato. Sin embargo , entre sus compromisos y los mios los tiempos se fueron dilantando mas de lo que me hubiera gustado. Sin embargo la espera valio la pena, sobre todo por la riqueza de todo lo que se nos cuenta en este texto. Paso a paso el propio Muñoz nos va a contar como fue su vida y su experiencia, a lo largo de un recorrido que tambien es un poco, la historia de la ultima decada de historieta argentina.

Sin mas que decir, la segunda parte de la entrevista con Pablo Muñoz, CEO de Deux Graphica.


¿Como fue trabajar en Columba? ¿De que fecha a que fecha? ¿Que hacias? ¿Que paso?

Cuando me desvinculo de Récord en 1993, luego de que esta editorial cancele todos los libros y reduzca su plan editorial al mínimo, Antonio Presa, director editorial de Columba se entera de esto y me ofrece trabajo. La verdad es que desde 1991 yo venía ganando el 80% de mi plata gracias a ser el letrista de los comics DC de Perfil, dado que había mucho trabajo, era Free Lance y pagaban muy bien. Lo de Record era más que nada un gran aprendizaje y un disfrute. Acepto la propuesta de Columba de sumarme como diseñador en condiciones parecidas, el sueldo era mejor pero ninguna maravilla, pero me daba la posibilidad de seguir aprendiendo.


En Columba ingresé como diseñador, pasé a ser coordinador editorial de los comics Marvel (que llevé como propuesta y luego de medio año logré imponer) y terminé como Director Editorial. Entre todos esos pasos (1993-1996) pasaron muchas cosas, lindas y feas. Y si bien Columba tenía cosas conceptualmente erradas y situaciones anecdóticas dignas de diván, la pasé maravillosamente bien.


Fue la única experiencia que tuve dentro de un ámbito editorial tradicional (esto es, estructuras, muchos empleados, secciones para cada tarea, etc).


Realmente no puedo ser objetivo, siempre voy a guardar un cariño especial por esa etapa. Pero eso no quita que Columba era una editorial suspendida en el tiempo, que día a día vendía un poco menos (aunque cuando ingresé esa decadencia no impedía que siguiera siendo en ventas la principal editorial de comics en la Argentina) y que la dirigencia de ese entonces no estaba preparada para ese desafío.


Muchas imágenes se me aparecen en este momento, los lanzamientos de dardos, las carreras por la planta de edición (todo un piso completo) en los sillones con rueditas, los desfiles de modelos (donde le poníamos puntuación a las mujeres de la editorial) y los torneos maratónicos de FIFA, el videojuego por ese entonces top de Futbol.


Pero también trabajábamos, salían por ese entonces nueve revistas mensuales más algún libro recopilatorio.

Pero Columba era un gigante en decadencia que no sólo era editorial, sino que tenía una estructura que contemplaba todos los procesos de producción: edición, provisión de papel, impresión y distribución. Una estructura que sólo Editorial Atlántida y los diarios más importantes tenían por aquel entonces.
Y toda esa estructura, y costos, se apoyaban en un solo producto: el comic marca Columba.


Intenté convencerlos de varios cambios, a saber: 1) Utilizar la imprenta en su tiempo ocioso para imprimir para terceros (clientes) dado que la mitad del tiempo permanecía inoperante. 2) Utilizar la distribuidora de Interior para distribuir productos de terceros, dado que los camiones salían semivacíos, aumentando el costo fijo y la distribuidora no tenía el mismo peso de cobranza que las otras del mercado, ya que al tener una monomarca no tenía la misma fuerza de cobranza. 3) Hacer lo mismo con la distribuidora de Capital, que si bien tenía la limitación impuesta por la playa de Distribución de que sólo podía comercializar productos con el logo Columba eso no impedía hacer joint ventures con terceros editores y así poder circular.

Nada de esto llegó a realizarse y en cambio, Columba vendió su imprenta y disolvió la distribuidora de interior. Dos años después quebró, pasando a ser controlada durante la quiebra por una imprenta a la cual le llegaron a deber (en el corto lapso de dos años) 4.000.000 de dólares.


Yo cobré una indemnización acordada, muy menor a la que correspondía, pero lógica en una crisis terminal. Junto con un distribuidor de Columba en Uruguay (con quien ya había colaborado en la fallida Editorial Pavón) formé Símbolo Editorial.


Pero eso es parte de otra historia, que mañana se las contaremos.



Para todos aquellos que quieran leer mas, puede ver la entrevista completa que le realizo en exclusiva Tinta de Historieta en los siguientes links:


Bueno, lo prometido es deuda. Como le adelante a mas de uno (eter al fin!!!) voy a comenzar a publicar la entrevista que le hice a Pablo Muñoz, CEO de Deux Graphica.

La verdad es que es un reportaje de una honestidad brutal por decirlo de alguna manera. En el Pablo habla de todo un poco, de sus aciertos y de sus errores. Incluso reconoce cuales han sido los que podrian considerarse imperdonables!!!

El dicho dice que el que nada hace nunca se equivoca, y podemos asegurar que este no es el caso de Pablo, quien es una de las figuras activas y trayectoria en el mercado.

Trillo una vez dijo que habia que matar a todos los editores... pero que reconocia que lo que faltaba en la argentina eran mas editores...

Sin mucho mas para decir, los invito a leer la primera parte.

¿Cuando empezaste con el mundo del comic?

Dividiré esta pregunta en: como lector, como amateur y como profesional.


Como lector: A los cinco o seis años empecé leyendo comics de Disney, Novaro (Superhéroes DC, Domingos Alegres –que traía la versión comic de Dimensión Desconocida), Mc Division y Pincel (versiones mexicanas y chilenas de comics Marvel) y por sobre todo El Hombre de la Atlántida, ya que era fanático de esa serie.


Como amateur: A los 14 años completé mis primeras historietas, creía yo, presentables. En realidad desde los 6 en lugar de dibujar en papeles sueltos, armaba cuadernillos, hacía historietas dentro, le ponía títulos a las revistas y precio. Ah… y ponía editorial Pablo. Pero a los 14 quise publicar dentro de un mundo que acababa de descubrir… la historieta Under, el fanzine, o como se le decía en ese momento historieta subte. Y a ese mundo accedí gracias a asistir con un amigo al seminario EL DOMICILIO DE LA AVENTURA sobre la obra de Oesterheld y dictado por Juan Sasturain en el Centro Cultural San Martín. De ese seminario no sólo saqué datos sobre HGO y agradecimiento hacia la pasión puesta por Sasturain en darlo, sino que me llevé el premio de la firma original de Alberto Breccia, el gusto de conocer por vez primera a Solano López y un contacto con un editor de fanzines, Waquero. Allí empiezo en la revista O NO, más que publicando repartiendo en kioscos del centro los ejemplares. A los 16 publico en el fanzine HGO # 2, editado por César Vidal, hoy un amigo de toda la vida, fanzine que a partir del # 3 coordino con César y otros y desde el # 4 edito (salvo el #10 final editado nuevamente por César).

Como profesional: Un por ese entonces amigo del ambiente, Andrés Accorsi, me ofrece en 1989, ni bien salía de la secundaria, la posibilidad de presentarme en Ediciones Récord (para mí, fanático de la Skorpio, toda una Meca) para cubrir el puesto de diseñador que trataba de dejar vacante el gran dibujante Juan Zanotto; puesto que Juan había aceptado para poner el hombro pero que no era de su interés (de hecho, no sólo habían trabajado otros diseñadores en el pasado, sino que uno de ellos fue nada más ni nada menos que Miguel Repiso, más conocido como Rep).


¿Cual fue la primera historieta que te marco para toda la vida?

La respuesta la divido ahora en dos:

-La primera revista que me marcó fue D’artagnan, la compré porque tenía en la tapa una ilustración de 007 Moonraker, una peli de Roger Moore adaptada en su interior. Gracias a esta compra ingresé en el mundo de la historieta argentina y en particular de la historieta adulta.

-EL ETERNAUTA. La leí por primera vez a los 9 años y me marcó para siempre. De hecho la releí unas 30 veces.


¿Porque editor y no guionista? Por lo general todos empezamos queriendo ser dibujantes, después guionistas y por ultimo nos conformamos con lo que tenemos a mano... ¿Cual fue tu recorrido?

Desde los 6 años que quise ser editor, pero también dibujante y guionista. A los 15 desistí de ser dibujante (por más que hasta sea profesor de dibujo por la educación del Fader). Y guionista ocasionalmente lo soy. He escrito unos cuantos guiones, aunque debo reconocer que escribí y escribo más cuentos que guiones. Pero he escrito cuentos, un par de novelas, varios guiones de cortos de cine y algunos guiones. Lo único publicado de ello son una media docena de cuentos de ciencia ficción en fanzines y revistas especializadas en ese género, un cuento de CF en la antología comercial LO FANTASTICO, junto a cuentos de Oesterheld, Gorodischer, Gardini y Lugones entre otros monstruos, y las siguientes historietas:

  • NET (4 episodios dibujados por Tomás Giorello) para Editoria Columba, reeditado en Italia por la Eura.
  • MARK 2 (idea y siete episodios de mi autoría dibujados por Sergio Ibáñez) para Editorial Columba.
  • ASESINOS SERIALES, miniserie para Columba.
  • RULETA RUSA, miniserie para Columba dibujada por Manuel Gutierrez (Waccio Skater) antes de que este creara Ojo Blindado.
  • EL ETERNAUTA ODIO COSMICO, hoy recopilada en libro, próximamente editada en Italia por la Eura, con dibujos de Walter Taborda (al principio asistido por Gabriel Rearte) y coescrita con Ricardo Barreiro (quien fallece luego del # 2).
  • GENOMA y ASTIKA, escritas por el talentoso Mauro Mantella sobre plot e ideas mías para el mercado norteamericano.


¿Cual fue tu primer trabajo en la industria editorial?

Como te mencioné diseñador gráfico en Ediciones Récord (Skorpio). Allí empecé ayudando al maestro Juan Zanotto, armando notas de los hermanos Accorsi, y luego junto a Alejandro, el hijo del editor, coordinando una renovación de la revista que había dado un puntapié inicial con un concurso de nuevos valores impulsado por Andrés. Luego de este concurso y de sumar a valores como El Niño Rodríguez, convencimos al editor, Scutti padre, de un cambio de timón. Cambio que fue muy exitoso y reinsertó a Skorpio como revista de cabecera para muchos lectores, un lugar que en lo cultural había perdido con el surgimiento de Fierro.

Aporté a ese cambio la incorporación de portadas con ilustradores, no simples ampliaciones de cuadritos internos, y otros temas que sumaron a lo fundamental: muchos de los grandes dibujantes que habían participado en Record volvían a trabajar para Eura de Italia a través de Scutti.


Esto es, el cambio de maquillaje (lease formato, tapas, diseño) no fue vacío sino que fue una acción promocional para avisar de un regreso de monstruos como Lito Fernández, Horacio Lalia, Lucho Olivera, Enrique Breccia, etc. Todo esto sumado a una nueva generación de excelentes guionistas, generación encabezada por Eduardo Mazzitelli y Walter Slavich (hoy guionista de TV junto a su hermano Marcelo).


Finalmente puse mi grano de arena y logré que se publicara una serie de libros recopilatorios con series brillantes como ALVAR MAYOR y BARBARA.

Mañana les paso al segunda parte Continuara...

Para todos aquellos que quieran leer mas, puede ver la entrevista completa que le realizo en exclusiva Tinta de Historieta en los siguientes links:


En el marco de una entrevista super extensa que estoy trabajando, Pablo Muñoz habla de todo, desde sus principios con el mundo de la historieta hasta el futuro inminente de sus publicaciones. La verdad es que la entrevista es terriblemente interesante, Pablo cuenta todo con lujo de detalles y bastante honesto.

A modo de anticipo les paso lo que se refiere a su ultimo proyecto, la dilatada edicion de Wildstorm en argentia, Pablo dice al respecto:

"¡Un parto! El antecedente más lejano, si bien no era Wildstorm, fue Vértigo, allá por la época de Símbolo. Luego de ese fracaso (ya explicado en la pregunta correspondiente), siempre me quedó la espina de publicar una línea adulta y artística del comic americano.

Cuando con los hermanos Barassi formamos Comics Conosur, mayormente para editar Marvel, insistí casi desde el principio en sumar una línea de ese estilo. Y se dio que DC Comics nos aceptó y otorgó (luego de una lid comercial con La Revistería y Thalos) Vertigo, Wildstorm y ABC para el cono sur (Argentina, Uruguay, Paraguay, Chile y Bolivia).

Los contratos llegaron, se firmaron (la firma autorizada era la de Diego Barassi, el inversor capitalista del proyecto) y después de un mes de suspenso se devolvieron y se solicitó la eximición de toda multa por dicha desprolijidad. La realidad es que los hermanos Barassi se arrepintieron de arriesgar capital en una colección definidamente no masiva. Algo lógico desde la perspectiva de un inversor, sólo que un poco demasiado tarde.

DC lo aceptó y cuando se barajó de nuevo el tema de los derechos del Universo DC (Batman, etc) debido a la no renovación de Sticker Design, la empresa americana incluyó VERTIGO en el plan editorial de Planeta España para el saldo en Latinoamérica. Lo único que quedó fuera fue Wildstorm y ABC, dado que en España esos derechos están tomados por Norma.

Una nueva ventana se abría, y volví a la carga. Esta vez asociado con la imprenta PRESSPOINT y la editorial IMAGINARIA S.A, ambas de un mismo propietario. En este caso el arrepentimiento a último momento llegó un paso antes comparado con lo de CCS.

Se arrepintió el día de la firma. Sí, estábamos reunidos con el representante para sudamérica de Warner publishing, cuando este editor e imprentero decidió abortar todo. Las razones una vez más eran entendibles (el costo del arte cambió durante la negociación y terminó siendo muy oneroso y riesgoso para el esquema financiero), pero el tiempo del arrepentimiento no.

Obviamente, luego de estos plantones unilaterales a DC supuse que mi foto estaría siendo utilizada como tiro al blanco.

Pero no fue así, para mi sorpresa DC me ofreció rehacer la propuesta, volverla más ajustada a mi somero presupuesto y en cuestión de meses se firmó la definitiva edición, ahora a mi cargo, que si bien depende de mi sociedad con una imprenta para la producción todo lo contractual está bajo mi responsabilidad. Traducido al castellano, saldrá sí o sí.

Empezamos con TOP TEN y EX MACHINA en formato 24x16, como libros de 64 a 80 pgs. Y con Danger Girl como comic book. Más adelante se sumarán PROMETHEA, WILD WORLDS, AUTHORITY, PLANETARY, STORMWATCH, THE PROGRAMME y TOMORROW STORIES).

Los primeros títulos salen en mayo."

Ojala que empiecen a salir. Los tomitos de Ex Machina les pongo una ficha. A medida que vaya teniendo todo un poco mas pulido voy a ir subiendo el resto de las partes.

Para todos aquellos que quieran leer mas, puede ver la entrevista completa que le realizo en exclusiva Tinta de Historieta en los siguientes links:

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Edad: 39 años recién cumplidos.

Profesión: Editor de Historietas

Estado Civil: Casado. Dos hijos (una hija que cumple 6 y un varón que cumple 3).

Residencia: Ezeiza, provincia de buenos aires, luego de haber nacido y haber sido por 31 años 100% porteño.

Estudios: 1989-Técnico en Diseño Publicitario (ENET 6 FERNANDO FADER), misma escuela secundaria técnica con orientación al diseño y la publicidad de la que egresaron entre otros el ilustrador Ciruelo, el editor Javier Doeyo y el guionista Diego Agrimbau (que en este último caso fue alumno mío cuando di clases en el Fader).

1993- UBA, Diseño de Imagen y Sonido (cine y video) en la Facultad de Arq. y diseño.

1999- Dos años (carrera inconclusa) de Administración de Empresas, en la UCES.

1993-2008 Diversos seminarios de editores y producción editorial.

Para todos aquellos que quieran leer mas, puede ver la entrevista completa que le realizo en exclusiva Tinta de Historieta en los siguientes links:


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